Простор для мысли

Простор для мысли

среда, 31 декабря 2014 г.

Предназначение. По поводу фильма Елизавета» (1998 год, Великобритания).

Англия. 1554 год. После смерти короля Генриха VIII в стране раскол. Католики воюют с протестантами. На троне – старшая дочь покойного короля, Мария, ревностная католичка. Но она слаба, больна и бездетна и вскоре умирает. Власть переходит к сводной сестре Марии – Елизавете, неугодной католической партии.

В ярком и весьма зрелищном фильме Шекхара Капура показаны обстоятельства восхождения Елизаветы на трон и ранний период её правления, который можно назвать так – «Избавление от иллюзий».
Да, юная Елизавета, ставшая королевой, полна иллюзий. И главная из них следующая: страну можно объединить и примирить на общих принципах любви и терпимости к разным верованиям, ибо все верят в единого Бога. Увы, такая идея хороша для проповеди среди прихожан-единоверцев, но не для страны, находящейся в состоянии раскола, когда верх одерживает не убеждение, а сила и непреклонная воля. Потребовалось время, чтобы Елизавета, дважды едва избежавшая смерти при покушении, это смогла осознать.



Актриса Кейт Бланшет, удивительно похожая внешне на королеву, какой она была, судя по описаниям, в молодые годы, смогла к тому же убедительно передать процесс взросления Елизаветы как правительницы и личности. И здесь самый раз остановиться на роли личности в истории.
Королева Елизавета I, последняя из династии Тюдоров, правила Англией долго – с 1558 по 1603 год. За эти годы страна пережила свой золотой век. Но почему так случилось? В чём причины успеха во внутренней и внешней политике Англии второй половины XVI века? Мы не разделяем мнение, согласно которому расцвет той или иной страны зависит исключительно от таланта и умения правителя-патриота. Всему – своё время. Тот, кто знаком с теорией этногенеза Льва Николаевича Гумилёва, прекрасно понимает, что мы имеем в виду.
У каждого народа есть предназначение. В каждый данный момент один народ процветает, другой – прозябает, третий воюет, четвёртый находится в состоянии брожения умов и поиска пути развития, пятый – спит в застое. Так вершится история, и в ней есть скрытые рычаги управления, которые, однако, не держит в своих руках никто из людей, даже самые сильные и влиятельные. История человечества в целом и каждой страны в отдельности идёт по программе, существующей в метафизической реальности. И когда для какой-то части земного мира запланированы взлёт и прогресс, там рождается личность, предназначенная возглавлять соответствующий народ в этот период. Сама молодая Елизавета, без всякого долгого философствования, изрекает фразу, в которой точно выражено то, о чём мы говорим: «Такова воля Божья, и нужно смириться с нею».
Смысл изображённого в фильме «Елизавета» выходит за рамки только одной эпохи и конкретной страны. Мы имеем в виду не только скрытые закономерности в истории, о которых идёт здесь речь, но и судьбы правителей.
Короли и королевы составляют определённую консорцию индивидов, воплощающихся из века в век для выполнения одной и той же функции – правления, но в разных условиях и с разными задачами. Согласно эзотерическому учению, король или королева должны пройти курс обучения, приобрести разнообразный опыт и получить всевозможные – положительные и отрицательные – впечатления, которые определяются во многом прошлыми деяниями, успехами или неудачами, точным или, наоборот, неточным выполнением жизненной задачи.
У королей есть своя карма, отличная от кармы других людей, входящих в иные консорциумы. Короли и королевы (и это самое главное для них) должны преодолеть личные интересы и жить интересами и чаяниями тех социумов, которыми они руководят. До тех пор, пока они этого не достигнут, их судьбы будут подходить под определение «проклятые короли».
Елизавета, что очень чётко показано в фильме Шекхара Капура, достигла такого осознания, будучи, по её словам, «замужем за Англией». С другой стороны, ей пришлось научиться подавлять в себе эмоции жалости и сострадания к своим противникам и врагам. В этом смысле она, безусловно, была руководима из тёмной стороны реальности, но, увы, такова участь любого правителя во все времена.

© А. Ф. Рогалев.

воскресенье, 21 декабря 2014 г.

О фильме «Целитель» из сериала «Энигма» (2010 год). Объяснение невероятного.




 В российском пятнадцатисерийном фильме «Энигма» (режиссёры М. Рудкевич и Ю. Юлина) рассказывается о расследовании необычных случаев или происшествий из области паранормальных явлений группой специалистов, работающих в вымышленном (или действительно существующем, но засекреченном) отделе спецорганов.

Слово энигма, положенное в основу названия сериала, означает «портативная шифровальная машина для шифрования и дешифровки секретных сообщений». Энигма – это вид электромеханических роторных машин, применявшихся с 1920-х годов. В переносном смысле энигмой называется некая тайна, что-то секретное или загадочное.

В шестой серии фильма – «Целитель» – расследуются случаи нападения на людей, не сопровождающиеся ограблением, но приводящие жертв нападения в состояние энергетической перезагрузки, после чего они избавляются от врождённых или приобретённых неизлечимых болезней. Экспертам и следователям становится ясно, что нападение осуществляет некий целитель. Только не ясны мотивы его необычных действий…

Развитие сюжета фильма любопытно в нескольких отношениях, поскольку рассказанное имеет вполне реальную основу. Но самое любопытное в данном случае – это трактовка того, как и по какой причине человек может стать целителем.

Существующее объяснение экстрасенсорных способностей человека таково: экстрасенсами рождаются. Способности исцелять воздействием энергии своего биополя на иные энергополя, изменяя их, угнетая или, наоборот, активизируя в том или ином проявлении, есть не что иное, как награда человеку свыше за успешное развитие его мыслящего "Я" в течение ряда воплощений, за накопление большого заряда положительных и тонких энергий в матрице души и за отсутствие серьёзных прегрешений.

Нередко проявление каких-то необычных для большинства людей способностей становится возможным в результате трансляции информационной энергии из тонкого мира в сознание человека в момент сеанса целительства или при демонстрации каких-то трюков. Вот почему экстрасенсы и целители не всегда обладают необходимой силой для совершения ожидаемых от них действий или эта сила недостаточна и порой не даёт значительного эффекта.

Универсальных экстрасенсов нет и быть не может: то или иное высокое умение человека включается в его жизненную программу и открывается в определённый период жизни.

Все экстрасенсы-целители разные как по специализации, так и по силе воздействия на живые и неживые объекты. Они разные и по связи с соответствующими центрами тонкого мира: кто-то из них управляется ангелами, а кто-то – демонами.

Физическое тело человека тоже представляет собой энергию, только в очень плотном состоянии. Есть целители, которые обладают даром менять энергетические частоты физического тела, то есть его плотность на том или ином участке и входить внутрь, к тем или иным органам, извлекая патологические участки при не совсем хирургической, а, скорее, энергетической операции.

Всё это мы видим в фильме «Целитель», но тот персонаж, который проявляет свои целительские способности, во-первых, действует как управляемый зомби, а во-вторых, излечивает смертельно больных людей, отрабатывая свою карму: он должен исцелить стольких человек, скольких когда-то погубил. И с такой трактовкой авторами фильма возможных проявлений целительства нельзя не согласиться.

Как видим, прегрешения и долги люди отрабатывают по-разному. Кто-то из них претерпевает с лихвой то, что совершил с другими людьми, а кто-то вынужден действовать так, как действует герой фильма «Целитель». Те же, кого он излечил, по-видимому, отработали свои грехи и поэтому прощены путём чудесного избавления от мучившей их болезни.

Идея данной серии фильма, как и всех иных пятнадцати серий, такова: каждый человек и всё человечество в целом управляемы извне и участвуют в грандиозной по замыслу Игре под названием «Школа». Цель этой Игры – развитие индивидуальных сознаний посредством разнообразных впечатлений и приобретения жизненного опыта.

© Александр Рогалев.

вторник, 16 декабря 2014 г.

Расследует "Энигма". Мстящий огнём. Об одном пси-феномене в российском фантастическом сериале.



Герой третьей серии под названием «Феникс» из российского сериала «Энигма» (2010 год) обладает способностью поджигать объекты силой энергии, исходящей из глаз. Таким способом он расправляется со своими обидчиками, преступниками и убийцами.
Сам сериал складывается из ряда сюжетов, в каждом из которых ведётся расследование какого-либо паранормального явления. В этом плане российский пятнадцатисерийный фильм (режиссёры М. Рудкевич, Ю. Юлина) напоминает известный американский научно-фантастический сериал "Секретные материалы" («The X-Files»), снятый режиссёром Крисом Картером.
Слово энигма, положенное в основу названия российского фильма, означает "портативная шифровальная машина, использовавшаяся для шифрования и дешифровки секретных сообщений". Энигма - это вид электромеханических роторных машин, применявшихся с 1920-х годов. В переносном смысле энигмой называется некая тайна, что-то секретное или загадочное. В фильме название "Энигма" носит секретный отдел спецслужб, расследующий то, что выходит за рамки обычных случаев или преступлений.
Вернёмся, однако, к основной теме данного обзора-комментария - к серии "Феникс". То, что там показано, встречается на самом деле. В средствах массовой информации, в том числе в интернете, можно встретить сообщения о случаях необъяснимого возгорания человека или машины с находившимися в ней людьми.  Такое явление называется пирокинезом, иначе - пирогенией.
Во всех подобных случаях, известных с давних времён, очевидно одно существенное обстоятельство: пирокинез (пирогения) – это не «самодействие», а воздействие со стороны.
Воздействует сторонняя суперпсихическая энергия, направленная точно на конкретный объект. Вот почему соседние или даже контактные объекты (предметы) оказываются незатронутыми огнём. Если бы это было самовозгорание, в том числе и непроизвольное, спонтанное, то огонь непременно перекидывался бы на соседние объекты и предметы. В данном же случае следует говорить о контролируемом и точно направленном воздействии извне.
Психическая энергия человека, правда, слишком слаба для того, чтобы вызвать направленное возгорание стороннего объекта. Поэтому через человека (например, того же мальчика в сериале «Энигма», направляющего взглядом огненную энергию на преступников) всегда действует некая персонифицированная сила иной природы, нежели природа человека.

Именно эта субъектная сила уничтожает способом возжения и автомобили, которые до этого прошли обычный технический контроль на пригодность использования, что, кстати, участилось в последнее время. Так свершается возмездие и вершится суждённая кому-то карма в нынешнее время трансформации земного бытия и подведения итогов. 
Подробнее о природе пирокинеза см. по ссылке:
А. Ф. Рогалев.

понедельник, 8 декабря 2014 г.

Что же это за любовь, приводящая к идеальному преступлению? О франко-швейцарском фильме режиссёров Арно и Жан-Мари Ларьё.



 Развитие сюжета фильма «Любовь – это идеальное преступление» (Франция, Швейцария, 2013 год) происходит по правилам психологической и криминальной драмы. У Марка, преподавателя литературы в лозаннском университете, репутация коллекционера любовных приключений со своими студентками.

В фильме нет жестоких сцен и резких поворотов, характерных для американского кино. Французские фильмы более эстетичны и мягки. А зрителю предоставляется широкая возможность для собственного понимания и интерпретации увиденного.

Самое главное в этом фильме, снятом по роману Филиппа Джоанна «Последствия», не внешняя фабула, а суть происходящего. Почему любовь – это идеальное преступление? И каким образом уже не молодой и вполне обычный по внешним данным профессор оказывается столь притягательным для девушек и молодых женщин?

Ответы на эти вопросы следует искать в области парапсихологии, биоэнергетики и эзотерики. Любые симпатии людей друг к другу, а тем более сексуальное влечение есть не что иное, как резонансное взаимодействие биополей. По всей видимости, любвеобильному Марку дана от природы необычайно сильная эманация астрально-сексуальной энергии, при этом его биополе обладает «магнитным» свойством, то есть притягивает к себе резонансные биополя женщин и забирает из них очень большой энергетический запас, иногда по максимуму, в результате чего любовный контакт оказывается в некоторых случаях смертельным.

Это, хотя и встречается редко, всё же случается, и характерно для многоконтактных личностей, которые стремятся к взаимодействию со многими людьми и партнёрами и никогда не достигают состояния удовлетворения или пресыщенности. Такие люди абсолютно не могут быть в одиночестве и одновременно неустойчивы в налаженных связях.

Эзотерический подтекст особенностей профессора Марка полунамёком подчёркнут в его рассказе о своём детстве, когда он не получал необходимой родительской энергии, в частности, материнской заботы и тепла. Вот теперь он невольно и компенсирует тот энергодефицит, который обусловлен начальным этапом его жизни.

Кроме того, между Марком и его сестрой – весьма странные, отнюдь не братско-сестринские отношения. Можно предполагать, что сестра, живущая с братом в одном доме, опять-таки неосознанно использует брата как энергетического «донора» и тем самым толкает его на поиски очередной жизненно необходимой для него сексуальной жертвы, что по сути является идеальным, уголовно не наказуемым преступлением.

© А. Ф. Рогалев.
Трейлер

суббота, 29 ноября 2014 г.

Фэнтези-боевик о реальности, которая, в общем-то, никем не запрещена



 Трейлер
Российский фильм «Запрещённая реальность» (2009 год, режиссёр Константин Максимов, по роману «Смерш-2» писателя-фантаста В. В. Головачёва, он же – продюсер и один из сценаристов) обычно ругают. Негативная оценка вызвана, как нам представляется, невнятностью сюжета, алогичностью происходящего на экране и перенасыщенностью фильма боевыми сценами и спецэффектами.
Возможно, это недоработки режиссёра (ведь данный фильм – его дебют) и сценаристов, понадеявшихся, что зрители читали указанный роман. И всё же в данном фильме есть идея, которая, однако, ускользает от тех, кто не начитан или попросту не осведомлён в области метафизики и эзотерической философии. Без улавливания идеи любой фильм, конечно же, покажется неинтересным и будет не понятен. Поэтому попробуем разъяснить то, что лежит в основе фильма «Запрещённая реальность».
Название фильма скопировано со сборника фантастики Василия Головачёва, составленного из семи романов: «Смерш-2» (1993 год), «Перехватчик» (1995), «Разборки третьего уровня» (1996), «Излом дня» (1997), «Истребитель закона» (1997), «Одиночка» (2001), «Смерч» (2005). Но сюжетом картины это название никак не мотивируется. О какой реальности идёт речь? Конечно же, о параллельной миру людей. Но почему она запрещённая? Скорее, неизвестная или открывающаяся, проявляющаяся…. Так было бы точнее, поскольку сознание главного героя как раз и балансирует между разными планами бытия, которые в итоге становятся для него вполне реальными.
С другой стороны, авторы фильма очень хорошо показали то, что с большим трудом воспринимается людьми, привыкшими мыслить вполне материально и в категориях рационализма. 
Во-первых, как отдельные люди, так в особенности объединения людей (консорциумы, группы, партии, корпорации, тайные общества и т. п.) не вполне самостоятельны в своих действиях и выполняют установки, идущие из параллельной реальности. Во-вторых, сам человеческий мир является ареной, где происходит постоянная борьба сил Света и сил Тьмы, сил Добра и сил Зла, а люди являются для этих сил необходимыми фигурами для реализации и воплощения программ и замыслов.
Главный герой фильма Матвей Соболев, бывший сотрудник спецорганов, противостоит (заметим, не совсем по собственному желанию) тайной корпорации дельцов, стремящихся установить власть над миром. Сама же эта корпорация является исполнителем воли вселенского Зла, которое, как вполне удачно и впечатляюще показано на экране, подобно гигантскому спруту, захватывает своими бесчисленными щупальцами все проявленные реалии, пронизывает ими бытие, в том числе тела и сознание своих адептов. Повторяем эти сцены весьма колоритны, но их следует воспринимать, как и весь сюжет фильма, рассчитанного на любителей острых ощущений, переходя с рационального на иррациональный уровень восприятия действительности.

© А. Ф. Рогалев.

среда, 26 ноября 2014 г.

Столкновение одержимостей (о фильме «Одержимость», 2014 год, США).



Каждый человек рождается с определённой задачей совершенствоваться в той или иной сфере деятельности. Иногда это выражено настолько сильно, что личность в буквальном смысле концентрируется только на чём-то одном, отправляя на периферию сознания все прочие интересы и потребности или даже вовсе отказываясь от них. В таких случаях человека называют одержимым.

Именно таков Эндрю Ниман, главный герой фильма режиссёра Дамьена Шазеля «Одержимость» («Whiplash», 2014 год, США). Он учится в музыкальной школе и явно одержим задачей добиться максимального успеха, выступая в джазовом оркестре барабанщиком.

Одержимым, но по-иному, – в стремлении найти жаждущих успеха в джазе молодых людей и заставить их ценой сверхконцентрации усилий в избранной жизненной роли реализовать себя по максимуму, является и режиссёр лучшего оркестра школы Флетчер.

Эндрю и Флетчер – не просто Ученик и Учитель. Они – антиподы в сугубо человеческих качествах. Эндрю – мягкий и добрый, Флетчер – грубый, циничный, жёсткий, даже жестокий и беспощадный, способный довести учеников до самоубийства.

Фабула фильма построена на очевидной антитезе человеческих мотиваций, на явном противостоянии характеров, а в метафизическом плане – ещё и на столкновении разной по природе одержимости.

 Одержимость Ученика предопределена его узкой жизненной установкой. Одержимость Учителя – безусловно вселённым в него Духом далеко не ангельской принадлежности. Этому выводу вполне соответствует мастерская манера игры актёров (Майлза Теллера и Дж. К. Симмонса), удачно подобранных по характерной для исполняемой роли внешности.


 Встреча на жизненном пути двух одержимых-антиподов не случайна, как не является случайным ничего в этом мире. Успех стремящегося к известности Эндрю состоялся во многом как желание доказать Учителю-демону способность очевидно одержимого Ученика превозмочь самого себя.

Впрочем, сам Учитель именно этого и добивался от каждого из тех, кого допускал в свой оркестр, но использовал при этом методы, далёкие от принятой педагогики, исключающей нетерпимое отношение к ученикам и воспитанникам. Но, по замыслу создателей фильма, в нём представлена именно такая – ИСКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ в своей ярко выраженной демоничности личность Учителя, что и составляет главную «изюминку» киносюжета.

© А. Ф. Рогалев.

четверг, 20 ноября 2014 г.

Он и Она, Адам и Бет – предназначенные друг другу (о фильме режиссёра Макса Майера «Адам», 2009 год)



Он – Адам Раки, молодой человек, страдающий синдромом Аспергера. Она – Элизабет Бакуолд, его соседка по дому, работающая в детском саду и пишущая книги для детей.
У каждого из них – свои проблемы. Адам до последнего времени жил с отцом и работал инженером-электронщиком в небольшой фирме, производящей игрушки. Его болезнь затрудняет для него социальную адаптацию и взаимодействие с другими людьми и направляет его сознание в узкую, ограниченную сферу интересов, в данном случае – в область астрономии и космических феноменов. Отец Адама фактически до самой смерти компенсировал врождённые проблемы сына с приспособлением в социальном окружении. Теперь же Адам остался один, к тому же потерял работу, приносившую достаточный для него доход. И вот в такой момент судьба послала ему Бет.
У девушки есть обеспеченные родители, но отец находится под следствием, а в семье имеются какие-то скрытые, не проясняющиеся в должной мере в сюжете фильма проблемы во взаимоотношениях. Бет сняла квартиру в том же доме, где живёт Адам, чтобы пожить одной, зарабатывая себе на жизнь, и чтобы избавиться от психологического дискомфорта, вызванного разрывом с каким-то молодым человеком, который был её женихом. В такой момент судьба послала ей Адама.
Все люди хотят быть счастливыми и ждут любви. Увы, чаяния и надежды не всегда реализуются в соответствии с мечтами. Есть та скрытая сторона судьбы, в которой ещё до рождения в этом мире записаны задачи, обязательные для выполнения, и обозначены жизненные ситуации, которые человеку необходимо пройти.
Всё определяется не личной волей и прихотью, а предназначением. Воля же и настойчивость даны человеку только для того, чтобы как можно более успешно преодолеть запланированные для индивидуального жизненного сюжета трудности и проблемы, решить запланированные задачи и максимально эффективно использовать жизненные впечатления для получения опыта, а соответственно этому – для роста и развития сознания и энергетических накоплений в матрице души.
Ни Адама, ни Бет никто не заставляет налаживать друг с другом личные отношения. Молодые люди инстинктивно тянутся друг к другу. Но Адам из-за специфики его психики больше похож на робота, действующего прямолинейно и без всякой дипломатичности, не способного к пылкому проявлению чувств и теплоты любви, которые так хочет получить от него Бет.
Девушка, к сожалению, не может понять, что дело не в словах и жестах, а в фактическом содержании ситуации, что её задача на данном этапе жизни как раз и заключается в том, чтобы быть наиболее приемлемым для Адама «поводырём» по хитросплетениям жизни.
Финал сюжета оставляет у зрителя надежду на то, что молодые люди, расставшиеся из-за завышенных требований Бет к Адаму, всё же найдут оптимальный вариант для продолжения отношений и, значит, для выполнения их жизненной задачи.
Кармические уроки, иначе называемые долгами из прошлого, ОБЯЗАТЕЛЬНЫ для отработки и отмене или замене НЕ ПОДЛЕЖАТ. По рождению Бет предназначена для Адама, он принадлежит ей, она – ему. В этом смысл как самого киносюжета, так и названия фильма, в котором один из двух главных героев носит имя библейского первочеловека.

© А. Ф. Рогалев.

Трейлер по ссылке: