О фильме «The good Son» («Хороший сын», 1993 год)

Авторы фильма отнюдь не придумали сюжет. Семья, в которой родился Генри, наказана фактом появления маленького злодея, который призван совершить действия и поступки, трактуемые как кармический урок, или кармическое возмездие.

На долю же Мартина выпала роль положительного героя-спасителя. Именно этот мальчик должен остановить злодея в момент, когда тот совершает самое главное преступление – покушение на жизнь матери. И это противостояние Мартина и Генри тоже вполне символично: ведь Мартин тяжело переживает смерть своей матери и в матери Генри видит воплощение того дорого для него материнского начала, которого лишился.

Читать отзыв

© А. Ф. Рогалев. Из сборника материалов «Обзоры кинофильмов разных жанров» (Гомель: Велагор, 2019).

О мистико-фантастическом фильме «Туман» (США, 2005 год)

В самом начале фильма зритель видит сцену терпящего бедствия корабля. Он горит, гибнут люди, падая в море. Очевидно, что на корабль кто-то напал, и то, что происходит это в прошлом.

Затем мы переносимся в штат Орегон (один из так называемых Тихоокеанских штатов на северо-западе США) и, в частности, на остров Антонио, по всей видимости, вымышленный, где находится небольшой городок, готовящийся отметить круглую годовщину своего основания. К этой дате приурочено открытие памятника четырём отцам-основателям города.

Затем начинается череда непонятных и вовсе страшных событий. На берегу оказываются вымытые водой предметы и вещи из прошлого. Один за другим начинают погибать действующие персонажи фильма. С моря же надвигается густой туман, который похож не столько на атмосферное явление, сколько на некое живое существо, несущее смерть.

Читать далее

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Комментарий к фильму «Сущность Николаса» (Канада, 2002 год)

Фильм «Сущность Николаса» (режиссёр и автор сценария Джефф Эрбах) непростой для восприятия, а тем более для оценки и анализа.

Надо исходить не из того, что мы видим на экране, а из названия фильма. Оригинальный заголовок «The Nature of Nicholas» можно переводить и как «Сущность Николаса», и как «Природа Николаса». Следовательно, на первом плане сюжета не событийность как таковая, которую логически обосновать в данном случае невозможно, а внутренний, понятийно-идеальный мир двенадцатилетнего подростка, причём мир весьма необычный.

Весь комментарий

© А. Ф. Рогалев. Из сборника материалов «Обзоры кинофильмов разных жанров» (Гомель: Велагор, 2019).

Обзор фильма «Будто во сне» (США, 2018 год)

В жанровом отношении данный фильм отнюдь не триллер и не детектив, как заявлено в некоторых аннотациях. Триллер вызывает у зрителя тревожные ожидания, волнение и даже страх. Детектив предполагает расследование какого-либо преступления. Всего этого нет в анализируемом кино. Оно представляет собой яркий пример психологической драмы с уклоном в жанр потока сознания.

Читать весь обзор

© А. Ф. Рогалев. Из сборника материалов «Обзоры кинофильмов разных жанров» (Гомель: Велагор, 2019).

Преображение Бэби в классической мелодраме «Dirty dancing» (США, 1987 год)

Американская мелодрама «Dirty dance» режиссёра Эмиля Ардолино, вышедшая на экраны в 1987 году, была в то время очень популярной. Эмоциональная аура этого киносюжета действительно весьма сильная. В ней сочетаются энергии танца, пластики движений, музыки и, конечно же, любви.

Высокий накал положительных эмоций обеспечивается также прекрасной игрой актёров во главе с Патриком Суэйзи (роль танцора Джонни Кастла) и Дженнифер Грей (роль Фрэнсис-Бэби).

Читать комментарий

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров (Гомель: Велагор, 2019). 

Идейная основа фильма Стивена Найта «Море соблазна» («Serenity», США, 2019 год)

«Serenity» – однозначно эзотерическое кино, фильм не для всех, поскольку его идейно-содержательная основа зиждется на скрытом смысле, проясняющимся лишь в финале сюжета, но всё равно остающимся за гранью понимания для многих зрителей.

Читать весь отзыв

© А. Ф. Рогалев. Из сборника материалов «Обзоры кинофильмов разных жанров» (Гомель: Велагор, 2019).

Комментарий к фильму "Чёрный хлеб" (Испания, 2010 год)

В испанском фильме «Чёрный хлеб» (по-каталонски – «Pa negre», 2010 год) режиссёра Агусти Вильяронги воссоздана мрачная действительность Испании после окончания Гражданской войны 1936–1939 годов, в результате которой в стране была ликвидирована Испанская Республика и установлена военно-националистическая диктатура генерала Франсиско Франко.

Фильм основан на романе Эмили Тейшидор «Чёрный хлеб» и на двух других её произведениях – «Портрет птицеубийцы» и «Так проходит Глория Суонсон».

Весь отзыв

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Комментарий к фильму «Клуб непонятых», или же «С добрым утром, принцесса!» (Испания, 2014 года)

Авторским названием испанского фильма 2014 года «С добрым утром, принцесса!» является «El club de los incomprendidos», что означает «Клуб непонятых». Таким заглавием создатели фильма во главе с режиссёром Карлосом Седесом обозначили, во-первых, жанр картины (психологическая мелодрама), а во-вторых, её проблематику (адаптация в социуме и жизнедеятельности людей с теми или иными психологическими проблемами или переживших сложные жизненные ситуации).

Читать весь обзор

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

«Тринадцать», советский военно-героический фильм 1936 года

Идея фильма «Тринадцать» такова: люди, даже находясь в отпуске, с честью выполняют свой служебный и человеческий долг и ценой собственной жизни блокируют действия банды басмачей Ширмат-хана.

Тринадцать

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

О главном образе фильма «Леоло» (Канада-Франция, 1992 год)

Автор фильма Жан-Клод Лозон ввёл в сюжет некоего пожилого мужчину, который якобы читает найденный им дневник мальчика, что соответствует тому, что показывается на экране. Слова из дневника являются комментариями ко всему, о чём рассказывается, а это есть не что иное, как пропущенная через сознание автора дневниковых записей действительность.

Читать весь обзор

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.