Сочетание детектива и мистики в фильме «Cold Moon» («Холодная луна», 2016 год)

В американском фильме 2016 года «Холодная луна», снятом режиссёром Гриффом Фёрстом, являющимся также одним из сценаристов (наряду с Джеком Снайдером и Майклом Макдауэллом), нет больших загадок и сложных головоломок.

Здесь всё становится ясно сразу же, но тем не менее смотреть этот фильм интересно. Исполнен он вполне добротно, на стыке двух жанров – детективного и мистического, сочетание которых в данном случае приемлемо.

События разворачиваются в небольшом городке, где неофициально правит семейство банкира Джеймса Редфилда. Сам глава семьи стар и болен, не встаёт с инвалидного кресла. Делами заправляет беспринципный и до жестокости эгоистичный сын банкира – Нейтон Редфилд.

Эти ненасытные финансисты прибрали к рукам в городе и его окрестностях почти всё, за исключением земли, принадлежащей семье Ларкин. На участках Ларкин выращивается для продажи черника. Но урожаи ягод из года в год падают, и семья вынужденно берёт кредиты у Редфилдов, вернуть которые, увы, не удаётся.

Это сделать тем более трудно, что во главе семьи после нелепой смерти супругов Ларкин осталась бабушка, живущая с двумя внуками – сестрой и братом.

В самом начале фильма погибает и внучка Маргарет, причём в насильственном характере её смерти ни у кого нет сомнения. Шериф Тед Хейл теряется в догадках, но никак не соглашается принять версию бабушки Ларкин, которой во сне была дана информация об обстоятельствах гибели Маргарет и указан убийца.

Череда жутких преступлений проходит через весь сюжет и перемежается с видениями, которые можно было бы принять за проявление инобытия, но они в действительности являются мыслеобразами, исходящими из сознания убийцы.

Так его наказывает сам рок, и его преступные деяния становятся явными для всех, поскольку этот субъект уже не в силах контролировать свои галлюцинации, ведущие его самого к страшному концу.

Идея фильма «Холодная луна» в связи со сказанным формулируется вполне определённо: за любое прегрешение, а тем более за преступление и убийство придётся расплачиваться сполна.

Название киносюжета мотивируется тем, что все убийства происходили поздним вечером, при свете луны, являвшейся единственным и как будто безучастным свидетелем преступлений. Но ведь известно, что Луна как небесное тело считается не просто царицей ночи, но и хозяйкой и покровительницей Тёмного мира, во власти которого неизбежно оказывается сознание всех тех, кто становится на путь преступлений.

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. – Гомель: Велагор, 2017. Ссылка обязательна.

Идейно-тематический план фильма «Охотник на лис» («Foxcatcher», 2014 год)

Фильм Беннетта Миллера, снятый в 2014 году по сценарию, написанному на основе действительной истории двумя авторами – Э. Максом Фраем и Дэном Футтерманом, просто великолепен. Но он не для всех, и мы относим его к категории «Интеллектуальное кино», входящей наряду с иными категориями, в раздел киноискусства под названием «Артхаус».

В жанровом отношении «Охотник на лис» – типичный психологический триллер. В таких фильмах важны не события как таковые, а состояние сознания действующих лиц, в данном случае главного героя киносюжета – Джона Дюпона, обладателя шикарного родового поместья «Лисья нора» и несметного богатства, нажитого не столько им самим, сколько его родителями и дедушками на основе бизнеса в химической промышленности, а ещё благодаря, без сомнения, свойственных всему этому роду пронырливости, хитрости, лицемерию, лукавству и вероломству.

Таковы черты Лиса, являющегося родовым тотемом Дюпонов. Таков и сам нынешний хозяин поместья Джон Дюпон, кого замечательно сыграл актёр Стив Карелл.

На врождённые тотемные черты Лиса наложились сильная амбициозность и желание реализовать себя в жизни по собственному желанию, а не по нормам семейной традиции, олицетворяемой престарелой матерью, роль которой исполнила небезызвестная Ванесса Редгрейв.

В детстве Джон услышал от матери то, что она потом не раз повторяла ему в последующие годы: вольная борьба как вид спорта, к которой Джон проявлял интерес, является плебейским занятием. Куда благороднее конный спорт и вообще любовь к лошадям, целый табун которых мать держала в поместье до глубокой старости и до самого последнего дня своей жизни.

Джон ненавидел лошадей, а ещё он обозначил на своей одежде надпись Foxcatcher, охотник на лис, выражая тем самым готовность расстрелять в прямом и переносном смыслах вековые семейные традиции.

Этому человеку, одинокому по жизни, было мало богатства и роскоши. Он жаждал славы и всей душой стремился к тому, чтобы стать золотым…, нет, не Лисом, но Орлом Америки. Он видел в себе мецената национальной команды по вольной борьбе, тренера-отца чемпионов, лидера, обеспечивающего спортивную славу страны.

Создав в своём сознании соответствующий мыслеобраз, Джон Дюпон начал материализовывать его, не считаясь с затратами и не допуская даже и мысли, что кто-то или что-то помешает ему реализовать заветную мечту. Он уже был автором книги, делавшей его учёным-орнитологом, самообъявленным известным писателем, а теперь должен был стать тренером, вдохновляющим отобранных им лично людей из мира спорта на блестящие победы.

Ставка, сделанная Джоном Дюпоном на двух олимпийских чемпионах – братьях Марке и Дейве Шульцах, была верной. Именно они, эти прирождённые борцы и победители, были способны принести славу себе, стране, но в первую очередь Джону Дюпону, спонсировавшему их подготовку к завоеванию чемпионского золота.

Однако Джон не учёл одного: благодарность не равнозначна слепой покорности, раболепию и отказу от своего «Я». Людей нельзя доводить до состояния кукол, используемых на тренировках для отработки соответствующих приёмов и умений.

Впрочем, братья Шульцы, фактически купленные Дюпоном, держали себя вполне скромно и выполняли все главные требования хозяина.

Глубокий психологизм всей показанной истории в том, что Джон не смог справиться с собственной завистью к тем, кто был способен взойти на пьедестал. Ведь слава победителя доставалась именно им, получающим медали, а тренер, как бы он себя ни выставлял и ни рекламировал, всегда оставался в стороне, за пределами борцовской площадки и рядом с пьедесталом, но не на нём самом.

Травмированная с детства психика Джона Дюпона не позволяла ему гибко воспринимать происходящее. Этот писатель, орнитолог, филателист и филантроп отчаянно стремился к своей главной цели – стать символом времени, но, увы, преодолеть эту высокую планку только лишь слепой амбицией и самоуверенностью, подкреплёнными мешками с деньгами, он не сумел.

Что касается двух других ключевых ролей фильма – Марка Шульца (актёр Ченнинг Тейтум) и Дейва Шульца (актёр Марк Руффало), то они менее интересны, потому что, в отличие от Джона Дюпона, однозначны, предсказуемы и в силу этого относительно статичны.

Дейв показан больше не как спортсмен, а как семьянин и тренер, стремящийся к достатку в семье и жизненному спокойствию.

Марк мешковат по фигуре, флегматичен и даже несколько туповат, а по манере держать себя вполне соответствует своей профессионализации. Он однозначно нуждается в человеке, который бы вёл его по жизни и формулировал ему те или иные задачи. Именно таким он показан.

На роль руководителя Марка было два претендента – его старший брат Дейв и возомнивший себя отцом спортсмена-героя Джон Дюпон. Чем это закончилось, станет ясно в самом конце фильма, снятого в напряжённом стиле, с преобладанием серых красок и предсказуемым с самого начала драматическим разворотом сюжета.

Источник: © А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. – Гомель: Велагор, 2017. Ссылка обязательна.

Весьма добротный мистический фильм Святослава Подгаевского - "Невеста" (2017 год)

Режиссёр Святослав Подгаевский порадовал в начале 2017 года любителей мистических историй и всяких страшных тайн добротно снятым фильмом «Невеста», сценарий к которому написали сразу три автора – Владислав Северцев, Дмитрий Литвинов и Заур Болотаев.

Как обычно бывает в таких киносюжетах, вымысел здесь органично сочетается с эзотерической реальностью, то есть с тем, что составляет суть скрытого от непосредственного восприятия людьми плана бытия, дверь в который может приоткрыться в любой момент, особенно в определённых местах, называемых пространственно-временными переходами.

Таким местом как раз и является старый дворянский особняк, находящийся на окраине некоего маленького городка. В этом доме живёт странная семья – постоянно молчащий отец, его взрослая дочь с двумя детьми до десяти лет и ещё кое-кто, в том числе не только появляющиеся тут эпизодически родственники, но и некая энергобиологическая Сущность, о которой обитатели дома знают, но предпочитают о ней не рассказывать.

Данный факт составляет семейную тайну, уходящую в XIX век, во время, когда ещё существовал крепостнический уклад. Именно тогда предок семьи, помещик, потерял суженую перед самой свадьбой.

Она умерла, и отчаявшийся жених-барин, то ли от психического потрясения, то ли от наваждения, насланного на него из Тёмного мира, совершил жуткий ритуал, суть которого заключалась в том, чтобы не только оставить душу умершей в человеческом мире, но и вселить её в тело другой девушки, специально выбранной для этого молодой и симпатичной крепостной крестьянки.

Подобные мистические ритуалы приводят либо к жуткой драме, либо к настоящей трагедии. В выбранном для вселения теле действительно оказывается Некто, но только не та и не тот, кого кто-то желает оставить рядом с собой. Проведя ритуал, барин открыл дверь в параллельное пространство, через которую в его дом вошла тёмная Сущность, поработившая самого барина и всех обитателей дома в нескольких поколениях.

Основные события фильма «Невеста» разворачиваются в новое время. В бывший барский особняк приезжают молодожёны – Иван (актёр Вячеслав Чепурченко) и Настя (актриса Виктория Агалакова). Иван является одним из представителей рода, который страдает от совершённого более ста лет назад посмертного ритуала. Настя – студентка-филолог, ничего не знающая о том, какой свадебный подарок уготовили ей её муж, его сестра Лиза (актриса Александра Ребенок) и вся их семья.

В сюжете есть некоторые очевидные натяжки. Например, во времена крепостного права не было ни пластинок с записями музыки, ни граммофонов. Никак не вяжется с современностью и то, что намеревались сделать с Настей родственники её мужа, решившие использовать её тело как новый «футляр» для бестелесной Сущности.

Зато идея с негативами в чёрно-белой фотографии, на которых запечатлены мертвецы, очень даже интересная и правдоподобная – именно тем поверьем и обычаем в России второй половины XIX века, с которыми было связано изготовление таких негативов.

Фильм «Невеста» впечатляет своей напряжённой атмосферой, периодическими видениями Насти, когда её сознание переключалось в восприятии действительности на иной временной план, и в целом событиями в старом особняке, широкие внутристенные коридоры которого со скрытыми комнатами ассоциируются с параллельным пространством, из которого приходит вершитель жуткой семейной кармы.

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. – Гомель: Велагор, 2017. Ссылка обязательна.