суббота, 31 октября 2015 г.

Семья как модель человеческого мира в фильме «Фанни и Александр». Переплетение реального и ирреального в человеческом взаимодействии.



Этот фильм шведского режиссёра Ингмара Бергмана существует в двух версиях – пятисерийной телевизионной и в краткой трёхчасовой, но суть в них передана одна и та же – яркие типажи человеческого социума в намеренно выпуклом и талантливом их представлении.

среда, 21 октября 2015 г.

Идеальное место для неприглядных фантазий. О фильме "Лофт" (2014 год).

В бельгийско-американском фильме «Лофт», снятом режиссёром Эриком Ван Лоем и вышедшем на экране в октябре 2014 года, пятеро друзей-напарников – Винсент, Крис, Люк, Марти, Филипп – договорились по инициативе одного из них коллективно содержать лофт – переоборудованное под жилую комнату подсобное помещение на одном из верхних этажей некоего учреждения (от английского слова loft – «чердак»).
Делалось всё втайне от жён для поочерёдных встреч в лофте с разными дамами, в основном проститутками. 
Обновлённый комментарий к фильму по книге:
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020

вторник, 20 октября 2015 г.

Имитация реальности в фильме "Тринадцатый этаж" (1999 год)



Мир как компьютерная реальность

Всё, что мы видим в фильме, связано с одной ведущей идеей: то, что мы воспринимаем как реальность, является на самом деле имитацией реальности. Более того, мыслящее «Я» человека может перемещаться по другим таким имитациям (бытийным веткам), где играет определённую социальную роль под конкретным личным именем.

Эти роли связаны между собой в цепи «начало – конец – начало…» Изменение в одной имитации влечёт за собой соответствующую трансформацию в другой имитации.

Всё как в управляемой компьютерной игре, где нажатие клавиши ведёт к изменениям событий на игровом поле.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. С. 48–50.

четверг, 8 октября 2015 г.

Триллер в форме чёрной комедии (о фильме Грега Маркса "11:14")

Подробно пересказывать содержание – значит, потерять тот эффект, который производит на зрителя снятый фильм. Сплошная драма подаётся создателями фильма как чёрный юмор, или чёрная комедия – как нелепое совпадение событий, касающихся разных людей, но в целом объединяющихся во взаимосвязанный клубок закономерностей. 
И в этом, безусловно, есть свой скрытый смысл: роковая судьба всегда сводит вместе людей, связанных между собой незримыми кармическими узами...
Обновлённый комментарий по книге: © А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.

суббота, 3 октября 2015 г.

Каждому – свой час, и пресмыкающемуся, и Левиафану (о фильме Андрея Звягинцева «Левиафан», 2014 год)



Фильм «Левиафан» режиссёра Андрея Звягинцева, снятый в 2014 году по его совместному с Олегом Негиным сценарию, многоаспектен. В нём поднят целый ряд проблем современного общества, которые выстраиваются в закономерные пары: человеческая жизнь и судьба, межличностные отношения и несчастье, власть и сила, закон и правда, совесть и лицемерие, преступление и наказание…

Обновлённый комментарий по книге:

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.



«Убийство Левиафана». Гравюра Гюстава Доре (1865 год).