Комментарий к фильму «Дом на краю света» (США, 2004 год)

Мелодрама режиссёра Майкла Майера «Дом на краю света» снята по роману американского писателя Майкла Каннингема «A home at the end of the world» (1990 год).

Читать весь обзор

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Комментарий к фильму «Эхо войны» (США, 2015 год)

В американском фильме «Эхо войны» («Echoes of war», 2015 год) режиссёра Кейна Сенса воссоздаются события, произошедшие в одном из отдалённых районов США после Гражданской войны 1861–1865 годов.

Полный комментарий к фильму

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Комментарий к фильму Кэма Арчера «Дикие тигры, которых я знал» (2006 год)

Фильм режиссёра и сценариста Кэма Арчера «Wild tigers I have known» является удачным опытом воспроизведения на экране понятийно-идеального мира школьника-подростка.

Героем фильма избран не любой подросток как таковой. Для мальчика по имени Логан, которого убедительно воплотил юный актёр Малкольм Стампф, его внутренний мир приоритетнее внешнего, где он вынужденно находится...

Читать весь комментарий

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Обзор фильма «Sommersturm» (Германия, 2004 год)

Всё, что показано в фильме «Sommersturm» режиссёра Марко Кройцпайнтнера, выступившего также автором сценария (совместно с Томасом Бамманом), является кульминацией в отношениях двух близких друзей – Тоби и Ахима. Их сближает многое – общие интересы, увлечение спортивной греблей и даже регулярное совместное занятие онанизмом...

Читать весь обзор

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Комментарий к фильму «Ты не один» (Дания, 1978 год)

Альтернативным переводным названием этого датского фильма является «Ты не одинок». Оба варианта вполне соответствуют оригинальному заглавию – «Du er ikke alene».

С одной стороны, никто не является единственным в своём роде, каким есть, а с другой стороны, герои фильма как бы говорят друг другу: ты не одинок, и мы тебя поддержим и в беде не оставим.

Эти два смысловых компонента названия фильма параллельно развиваются в сюжете, представленном режиссёрами Эрнстом Йохансеном, Лассе Нильсеном и сценаристом Бентом Петерсеном...

Читать весь комментарий

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Комментарий к фильму «Paris–Willouby» («Путешествие из Парижа», 2015 год)

Их шестеро ­ папа, мама, сын-старшеклассник, маленькая дочь, а ещё дочь отца от первого брака и брат жены. Все они живут под одной крышей, и у каждого из них свои странности, психологические комплексы, обиды, ожидания от жизни, желания и капризы.

Они спорят и обвиняют друг друга, стараясь что-то доказать или кого-то переубедить. Но одновременно и хотят, чтобы всё было хорошо. Никто не желает зла друг другу. И это главное.

Значит, есть возможность для достижения согласия без всякого ущерба для индивидуальности и собственных приоритетов. Пока же их семья как просто совокупность ярких типажей, включая маленькую девочку лет десяти, ещё не составляет единое целое.

Их свели для того, чтобы войти в состояние согласия и составить систему... 

Читать весь комментарий

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Позитивный фильм «Земля будущего» (США-Испания, 2015 год)

В американо-испанском фильме режиссёра Брэда Бёрда «Земля будущего» («Tomorrowland») реализуется, в общем-то, известная тема. 
В сознание людей внедряется идея Апокалипсиса, конца мира, и вся индустрия бытия работает на развитие этой идеи. Жизненный негатив преобладает над позитивом и поддерживается мыслеобразами, исходящими от конкретных индивидов и от социума в целом.

Лишь немногие мечтатели, энтузиасты и прирождённые изобретатели пропагандируют совсем другую идею – о возможности и реальности преображения Земли...

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Читать весь обзор

О фильме-фантасмагории «Тринадцать привидений» (2001 год)

Фильм «Тринадцать привидений», производства США и Канады, снятый режиссёром Стивом Беком в 2001 году, может быть смело определён в категорию «фильмы-фантасмагории»...

Читать весь комментарий

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Комментарий к фильму «Рыцарь дня» (США, 2010 год)

Есть разные художественные фильмы по содержанию, основной идее, сюжету и наполнению фактами. Фильм Джеймса Мэнголда «Рыцарь дня» (в буквальном английском переводе – «Рыцарь и день», США, 2010 год) снят в жанре комедийного боевика..

Рыцарь дня

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

О содержательной стороне художественного фильма «Лютер» (2003 год)

Мартина Лютера (1483–1546) называют инициатором Реформации. Именно так он изображён и в историко-биографическом фильме «Лютер», снятом режиссёром Эриком Тиллем по сценарию Камилля Томассона и Барта Гэвигэна (2003 год, Германия, США). 

Обновлённый отзыв по книге:

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2020.

Комментарий к фильму «Подарок» (2009 год)

Представьте, что вам  подарили волшебный телефон, подсказывающий в сообщениях, как следует поступать в той или иной ситуации. Герой фильма «Подарок» режиссёра Грэга Маркса (США, 2009) Макс Петерсон получил в посылке именно такой телефон. Благодаря необычному подарку он начинает преуспевать.

Но кто тот добрый волшебник, который так благоволит к главному герою фильма?.. 

Подробнее: © А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

О психологическом детективе «Помни» («Мементо», 2000 год)

Фильм Кристофера Нолана «Помни» («Мементо») запоминается необычностью построения сюжета, когда повествование идёт от конца к началу и перемежается вставками, якобы разъясняющими то, о чём рассказывается. На самом деле такая подача фактов только запутывает зрителя, пытающего воспринимать логично то, что происходит.

Но происходящее проецируется от больного сознания главного героя, Леонарда Шелби (актёр Гай Пирс), бывшего агента страховой компании, который после полученной травмы головы страдает от потери оперативной памяти, хотя и знает то, что произошло до того, как болезнь наступила.

Фактически зрителю предлагается воспринимать поток ущербного сознания, которое мучается от главной проблемы – найти и убить того, кто изнасиловал и убил его жену, а самого Леонарда обрёк на неизлечимое заболевание травматического происхождения.

Все мысли, разговоры и действия героя подчинены главной его жизненной задаче, сформировавшейся после смерти жены, – найти обидчика и убить. Безусловно, строй сознания, тем более повреждённого сознания человека, которым овладела мысль об убийстве, не может считаться нормальным. Наблюдая за героем, невольно склоняешься к мнению, что создатели фильма решили показать не просто внутренний понятийно-идеальный мир личности, но именно мир повреждённый и ущербный.

Сам режиссёр, снявший фильм по рассказу своего брата, разъяснял это произведение так:

«Весь фильм – это взгляд внутрь: в личную реальность человека, в его жизнь; взгляд в то, с чем вынужден постоянно бороться человек: сам с собой и, конечно, с окружающей реальностью тоже.

Кроме того, это взгляд на жизнь и мысли человека, чьё восприятие реальности и чей способ жизни полностью отличается от общепринятого».

В фильме «Помни» («Мементо»), конечно же, есть интрига. Но суть в том, что она мало значима для зрителя, так как мотивирована только для того, кто ищет обидчика. Исключительная, а не типичная история человека не может быть привлекательна для многих. Сама же форма подачи материала из сознания Леонарда Шелби «задом наперёд» превращает фильм из художественного произведения, каким он должен быть, в разновидность ребуса.

Но кому нужно разгадывать ребус, в котором внятно не объяснен исходный пункт: зачем, ради чего, по какой причине было совершено нападение на дом Леонарда и, в частности, на его жену?

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. Авторский материал. Ссылка обязательна.

Комментарий к фильму Динары Асановой «Пацаны» (СССР, 1983 год)

Для своего времени это был фильм неоднозначный, снятый на тему, которая свидетельствовала, что и в благополучное советское время среди подростков и молодёжи было немало тех, кто относился к категориям правонарушителей и преступников...

Читать весь комментарий

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Анализ показанного в фильме «В следующий раз я буду стрелять в сердце» (Франция, 2014 год)

В заголовок французского криминальной драмы, снятой в 2014 году Седриком Анже на основе действительной истории, вынесены слова из письма преступника, который в перерывах между кровавыми шагами по жизни пишет в жандармерию, пытаясь анализировать своё пристрастие – убивать...

Читать весь обзор

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Обзор кинодрамы "Кровавый алмаз" (2006 год)

Темой приключенческого фильма Эдварда Цвика «Кровавый алмаз» является война и нажива. Социальный контраст, положенный в основу сюжета, впечатляет. Для одних война – это разруха, горе, смерть, насилие, лишения, потеря близких и родных людей. Для других – поле для обогащения и просто  работа...

Весь комментарий

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. 

Обзор мистического фильма и романа "Голос из камня"

В 2017 году режиссёр Эрик Д. Хауэлл снял фильм «Голос из камня» (производство киностудий Италии и США), основанный на одноимённом романе Сильвио Раффо (1996 год). Благодаря экранизации оригинальное произведение итальянского автора стало известным за пределами Италии.

В жанровом отношении как роман, так и фильм относятся к мистико-философским произведениям...  

Читать весь обзор

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Об экранизации романа Майкла Крайтона «Timeline» и о самом произведении

Заглавие «Timeline» относится к историко-фантастическому роману американского писателя Майкла Крайтона, опубликованному в 1998 году, а также к экранизации произведения, осуществлённой в 2003 году режиссёром Ричардом Доннером. В русскоязычной адаптации фильм известен под названием «В ловушке времени»...

Весь комментарий

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.