Основная идея
фильма и книги – в управляемости жизнью и судьбами людей, в предназначенности
каждого человека, встроенного в общую канву жизнедеятельности общества,
осуществляемой на огромной игровой площадке, где наряду с людьми присутствуют посланцы
Светлого и Тёмного секторов Мироздания.
Ключевые образы сюжета полнятся символическим смыслом.
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.
Оригинальное заглавие фильма «Cast
Away» (режиссёр Роберт Земекис, сценарист Уильям
Бройлес-младший) переводится следующим образом: «отбрасывать», «отбросить», «выбрасывать»,
«откинуть», «отвергнуть», «отвергать» и, соответственно, «отброшенный», «отвергнутый».
В русскоязычной версии фильма значится заглавие
«Изгой». Между тем слово изгой означает
«человек, стоящий вне какой-либо среды, общества, отвергнутый ими»; «отверженный»,
отщепенец». К герою фильма «Cast Away»
Чаку Ноланду (актёр Том Хэнкс) это значение не подходит.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.
Кто-то из комментаторов телефильма дал ему неофициальное
заглавие «Красивая и поучительная история». Да, она справедлива в финале и
красноречива на всех предшествующих этапах повествования – в зачине, завязке,
градации и кульминации.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.
Зачин фильма несколько невразумительный: представление героев не сопровождается подробным объяснением их прошлого. Зритель узнаёт о них лишь кое-что из диалогов самих Петера и Риты.
Суть, однако, в другом, и она вполне понятна: при первой же встрече на какой-то вечеринке между Петером и Ритой возникло взаимное и достаточно сильное притяжение. Не прошло и нескольких дней, как они уже решили пожениться.
© А. Ф.
Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.
Фильм Джерри Цукера и Брюса Джоэла Рубина «Ghost»,
что переводится как «Призрак» и как «Привидение», в общем-то не только о
призраке (привидении) как таковом.
Этот киносюжет, снятый в типично американском
стиле, является в первую очередь настоящим триллером с детективной начинкой
(раскрытие финансовых махинаций в одном из банковских учреждений).
Специфика же повествования заключается в том, что до
сути криминального дела доходит не какой-то опытный следователь, а призрак
убитого банкира Сэма Уита (актёр Патрик Суэйзи).
© А. Ф.
Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2020.
Сюжет фильма «А теперь я иду встретиться с тобой»
(«Быть с вами») складывается из трёх тесно переплетённых повествовательных
планов.
Первый из них – бытийно-реалистический.
Второй – романтико-любовный.
Третий – мыслимый, воображаемый,
мистико-эзотерический.
© А. Ф.
Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.
Повествование в этом фильме в целом построено в аналитическом стиле, что
выгодно отличает фильм «Órói» от многих других киносюжетов, связанных с
личностной и социально-психологической проблематикой.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры
кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.
Заглавие фильма французского режиссёра и
сценариста Андре Тешине (соавтор сценария Жиль Торан) «Les Égarés» в русскоязычной адаптации
подаётся как «Заблудившиеся», «Заблудшие» и «Заплутавшие». Премьера фильма
состоялась 16 мая 2003 года. В его производстве участвовали киностудии Франции
и Великобритании. Английское название киносюжета – «Strayed».
За основу фильма взят сюжет опубликованного в 2001
году романа французского писателя Жиля Перро «Le Garçon aux yeux gris» («Сероглазый мальчик», в
другом переводе – «Мальчик с серыми глазами»). Писатель участвовал в подготовке
сценария фильма «Les
Égarés»,
но не настоял на сохранении в экранизации заглавия литературного источника.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.
Фильм «Общество мёртвых поэтов» можно хвалить и
хвалить, но при этом не соглашаясь с показанным как образцом положительного. Думаю,
что и авторы фильма замышляли образ мистера Китинга как неоднозначный и
противоречивый.
Наряду с проблематикой образования и воспитания, в
этом фильме представлена ещё одна коллизия, тоже классическая, на тему взаимоотношения
отцов и детей, причём разрешается она трагически (столкновение отца и сына Пэрри),
что в немалой степени содействует формированию эмоционально-драматической ауры
фильма в целом и соответствующего его восприятия.
© А. Ф.
Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2020.
Режиссёр Паула Ван дер Уст представила в 2002 году
фильм, созданный по сценарию Карела Донка, назвав его «Moonlight» («Лунный свет»). Съёмки
фильма проходили при участии киностудий четырёх стран – Нидерландов, Великобритании,
Люксембурга и Германии.
Заглавие «Moonlight» в кинематографе
достаточно избитое. Авторы фильмов обычно прибегают к нему, стараясь придать загадочность
или экстремальность изображаемому. Ведь в лунном свете действительно всё
кажется особенным, а невозможное становится реальным. Такое заглавие
прогнозирует повествование, насыщенное либо фееричностью, либо невероятными и экстраординарными
событиями.
Последнее в полной мере относится к анализируемому
фильму Паулы Ван дер Уст и Карела Донка.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.
С позиций сегодняшнего дня фильм «Гибель Чёрного
консула» является преимущественно историческим и даже историко-приключенческим.
Его героико-революционная окраска может быть понятной только тем зрителям,
которые знают и помнят соответствующую советскую кинотематику в годы её
расцвета.
© А. Ф.
Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2020.
Следует отвлечься от прямого и буквального сравнения
киносюжета и литературного произведения и порассуждать об идейно-тематическом
содержании фильма, в данном случае «После. Глава 3», благо он вполне подходит
под определение самостоятельного сюжета, если, предположим, не быть знакомым с
началом этого повествования и ничего не знать о его окончании.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.
В фильме Андре Тешине всё построено на скрытых чувствах, тайных желаниях и
удерживаемых страстях, которые, однако, нет-нет, да и прорываются, выходят
наружу в ключевых моментах повествования.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры
кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.
Главное в фильме «Лунный свет» – судьба человека в
конкретном жизненном проявлении. Но эта тема не завершена и не закрыта.
Фильм заканчивается, пожалуй, на переломном этапе
в судьбе Шайрона. Этому персонажу придётся многое переосмыслить, а затем
изменить в своей жизнедеятельности, а ещё выйти из состояния одиночества,
привычного для него с раннего детства. По крайней мере заключительная сцена позволяет предполагать
именно такое развитие событий.
«Лунный свет» (весь комментарий)
© А. Ф.
Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2021.
