Фильм интересен симбиозом современности и старины, сопоставлением образов мышления людей, являющихся действующими лицами, их отношением к легенде и самому Чёрному рыцарю.
Для кого-то эта легенда является
наследием былого и тяжким бременем, лежащим на городе, а для кого-то – шансом
заработать на экзотике, привлекая туристов в край таинственных теней.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2019.
Философский смысл
фильма «Кольцо нибелунгов» концентрируется вокруг идей выбора, человеческой судьбы,
религии и подлинных жизненных ценностей.
Основные роли в фильме
убедительно исполнили Бенно Фюрманн (Зигфрид), Кристанна Локен (Брунхильда), Алисия
Уитт (Кримхильда), Макс фон Сюдов (Эйвинд), Сэмюэл Уэст (король Гунтер),
Джулиан Сэндс (Хаген), Роберт Паттинсон (Гизельхер).
Фильм снят при участии
киностудий Германии, Великобритании, Италии и Южно-Африканской Республики.
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.
Фильм в жанровом отношении является психологической и эротической драмой.
Неторопливое повествование, в котором
постепенно нарастает эмоциональное напряжение, достигающее максимальной точки в
кульминации и развязке, достаточно интересно своим скрытым смыслом (недаром
фильм носит название «Secrets»
– секреты, загадки, тайны), о чём мы, как полагаем, достаточно подробно сказали
в данном обзоре.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2022.
Демонстрируемый «цирк ужаса», в котором фантазии
развлекающихся зрителей не имеют границ, отвратителен до предела. В нескольких
кадрах он сопоставляется с ристалищем гладиаторов. Но такое сопоставление не
подходит: на ристалище выводили снабжённых оружием рабов, у которых оставался
шанс выжить способом убийства соперника. Да и поверженный мог выжить, если
зрителям он понравился.
Тут же, в этом «цирке ужаса», шанса выжить не
давалось, да и раб был связан по рукам и ногам, чтобы не оказывать ни малейшего
сопротивления издевательствам и насилию.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2022.
Киносюжет в полной мере соответствует жанру
военных приключений. И хотя события в повести и фильме происходят в мирное
время, в начале 1950-е годов, основная коллизия принимает серьёзный оборот, вплоть
до эпизодического военного столкновения противостоящих сторон в самый разгар
холодной войны. Поэтому остросюжетное повествование относится прежде всего к
жанру политического детектива.
©
А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.
Фильм режиссёра и сценариста Элая Рота (соавтор
сценария – Гильермо Амоедо) относится к приключенческим фильмам и одновременно
к фильмам жанра ужасов.
В данном случае ужасная сторона киносюжета не
связана с мистикой и развивается при попадании группы активистов-защитников
окружающей среды в неизведанные леса Перу, где они, имея благие намерения защитить
здешние племена индейцев от выселения и фактического истребления, а девственные
леса от вырубки компаниями, занимающимися поисками месторождений газа,
оказываются в плену у индейцев-каннибалов.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.
Что притягивало
больную женщину-режиссёра к явно низкому субъекту и заставляло её добровольно
разоряться, то и дело подписывая чеки и финансовые обязательства в пользу
афериста?
Ответ на этот вопрос
содержится в завершающей сцене фильма, в которой Мод в присутствии её коллег,
друзей и родственников, появившихся, наконец, на переднем плане действия (где
они были раньше?) и решающих, как уберечь лишившуюся всех своих средств больную
женщину от судебного преследования из-за невозможности исполнить то, что она безрассудно
взяла на себя, произносит несколько раз одну и ту же фразу, пытаясь объяснить
произошедшее – “это была Я и не Я”.
© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2020.
За основу сюжета
фильма «La Truite» («Форель»,
режиссёр и сценарист Джозеф Лоузи, соавтор сценария Моник Ланж) взято
содержание романа французского писателя Роже Вайяна (1907–1965) «La Truite», изданного
в 1964 году.
Авторы фильма полагали, что зрителям известно литературное
произведение, поэтому мало что объясняют в изначальной расстановке персонажей. Лишь
постепенно из неторопливого и малособытийного повествования вырисовывается его идейно-тематическая
суть.
© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2021.
Режиссёр Евгений Шерстобитов работал над фильмом «Тачанка
с юга» в 1977 году. Киносюжет, по-видимому, приурочивался к 60-летию Великой
Октябрьской социалистической революции. Но премьера состоялась только через год
– 25 декабря 1978 года.
Сценарий подготовили Игорь Болгарин и Виктор
Смирнов. За основу была взята историко-революционная повесть Александра Эммануиловича
Варшавера «Тачанка с юга».
© А. Ф.
Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2021.
Излюбленная любовная тематика произведений Морин
Чайлд (Кэтлин Кэйн) получила в данном сюжете фантастическое наполнение. На
синтезе мелодрамы и фантастики формулируется главная идея литературного
произведения и фильма – любовь всесильна, причём настолько, что способна внести
изменения в жизнедеятельность даже ангела, готового ради любви променять свой
ангельский рай на полный карман счастья в малом земном уголке.
Подробный комментарий к фильму
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2022.
