Комментарий к художественному фильму «Полосатый рейс» (СССР, 1961 год)

 

Создание «Полосатого рейса» стало возможным в условиях так называемой «оттепели» (середина 1950-х – середина 1960-х годов) – периода относительной свободы в СССР в разных жизненных сферах, в том числе в художественном творчестве и киноискусстве.

Фильм «Полосатый рейс», в котором нелепое и смешное находились на поверхности и являлись главным содержанием картины, в последующем получил продолжение в иных комических кинопроисшествиях, якобы случившихся на самом деле.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2021.

Заметки о художественном фильме «Обитаемый остров» (Россия, 2008 год)

 

Экранизация написанной в 1969 году повести Аркадия и Бориса Стругацких «Обитаемый остров» оказалась удачной. Авторская команда (режиссёр Фёдор Бондарчук, сценаристы Эдуард Володарский, Марина и Сергей Дяченко) следовали тексту литературного источника и – самое главное – сумели передать его идейное содержание, дух и стилистику.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Стать и комментарии. Гомель: Велагор, 2020.

Комментарий к художественному фильму «Парень-каратист» (США, 1984 год)

 

Оригинальным заглавием фильма режиссёра Джона Эвилдсена и сценариста Роберта Марка Кеймена является «The Karate Kid», что лучше всего перевести как «Малолетний каратист».

 Этот фильм – не о спорте и не о карате как таковом. Боевое искусство здесь является своего рода предлогом для формулировки идейной направленности и фоном для развития действия, в центре которого находятся два персонажа – юный (Дэниэл ЛаРуссо в исполнении актёра Ральфа Маччио) и пожилой (мистер Мияги, актёр Пэт Морита).  

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2020.

Идеи и подтекст художественного фильма «Время ведьм» (США, 2010 год)

 

Как бы там ни было, несмотря на финальную несуразицу в стиле примитивного мистического боевика, фильм «Время ведьм», учитывая две обозначенные его идеи, а ещё удачно воссозданную в нём историческую атрибутику, следует считать убедительным художественным произведением с аллегорическим подтекстом.

Весь обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2022.

Обзор франко-японского фильма «Васаби» (2001 год)

 

В фильме «Васаби» (режиссёр Жерар Кравчик, сценарист Люк Бессон) предпринята попытка представить особенного человека, соединив для этого элементы нескольких жанров – драмы (мелодрамы), криминала, боевика и даже комедии. 

В результате получился комедийно-криминальный, но и вполне боевой триллер, в основу которого положена любовь девятнадцатилетней давности.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.

Особый фильм «В честь пропавшего солдата» (Нидерланды, 1992 год)

 

Спустя много лет Йерун, ставший взрослым, рассказывает эту «военную историю» то ли с сожалением, то ли с ностальгией, а, скорее всего, и с тем и другим чувством одновременно.

Похоже, что он не искал солдата Уолта или не смог его найти после войны, да и тот, если и остался жив, можно думать, забыл о мальчике…

А разве и могло быть иначе? Но сладкая боль воспоминаний о пропавшем солдате осталась и вдруг проснулась...  Такое бывает, обычно к концу жизненного срока.

Весь обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. – Гомель: Велагор, 2018.

Обзор художественного фильма «А если это любовь?» (СССР, 1961 год)

 

Ксения и Борис – обычные ученики 10 класса советской средней школы. Между ними возникает то, что обозначается таким расплывчатым и широким по значению словом любовь.

Авторы фильма, решившие обсудить тему любви между старшеклассниками, достаточно робко обозначили эту проблему в заглавии, построенном в форме вопроса, а не утверждения. Ведь можно было бы, например, озаглавить фильм так: «Ведь это – любовь!».

Но в 1961 году так уверенно заявлять было не принято...

Подробный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Обзор художественного фильма «Вам и не снилось…» (СССР, 1980 год)

 

История Ромы Лавочкина и Юли Шевченко (в фильме девочка носит имя Катя) вполне типичная. Необычным может показаться только предыстория их встречи, связанная с родителями подростков – матерью Юли (Кати) и отцом Романа, которые когда-то тоже были влюблены друг в друга, но потом расстались.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Обзор художественного фильма «Анна Каренина» (СССР: Мосфильм, 1967 год)

 

Масштабное произведение экранизировать всегда сложно, тем более такое, в котором намечена не одна, а несколько сюжетных линий, объединённых одной идеей – поиск и понимание смысла жизни и ответственность человека за свои поступки.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Проблематика телевизионного художественного фильма «16 желаний» (Канада–США, 2010 год)

 

Известно, что дети любят загадывать желания. Так делала с восьми лет и главная героиня художественного телефильма «16 желаний» (режиссёр Питер Делуиз, сценарист Энни Деянг) Эбби Джейсен (актриса Дебби Райан), мечтавшая об исполнении желаемого в день шестнадцатилетия. И вот этот день настал.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.

Обзор художественного фильма «Charlie St. Cloud» (Канада–США, 2010 год)

 

Кинорежиссёр Бёрр Стирс, сценаристы Джеймс Шамус, Льюис Колик и Крэйг Пирс в 2010 году представили экранизацию романа американского писателя Бенджамина Беркли Шервуда «Смерть и жизнь Чарли Сент-Клауда», изданного в 2004 году. 

В русскоязычной адаптации фильм известен под заглавием «Двойная жизнь Чарли Сент-Клауда» или же «Двойная жизнь Чарли Сан-Клауда». Ключевые роли в этом фильме исполнили Зак Эфрон, Чарли Тахан и Аманда Крю.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2022.

Обзор художественного фильма «Высота» («Altitude», 2010 год)

 

Смысл фильма в какой-то мере проясняется почти в самом конце, а до этого зритель напряжённо следит за тем, что происходит на борту небольшого самолёта, находящегося в аварийном полёте.

Начало киносюжета вполне стереотипное: пятеро молодых людей (две девушки и три парня) отправляются поразвлечься куда-то в горы или за горы, как будто на концерт. Они садятся на самолёт, предназначенный для полётов на близкие расстояния. За штурвалом – дочь лётчика Сара, недавно получившая лицензию пилота.

Трое пассажиров – Мэл, Сэл и Кори веселы и шаловливы. Зато Брюс, сидящий рядом с пилотом Сарой, выдаёт выражением своего лица явное беспокойство и тревогу. Создаётся впечатление, что он что-то предчувствует, о чём-то догадывается или наверняка знает.

Весь обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2019.

Обзор художественного фильма «Итальянец» (Россия, 2005 год)

 

Фильм режиссёра Андрея Кравчука и сценариста Андрея Романова «Итальянец» посвящён проблеме детских домов и судьбам детдомовцев в современной России.

Неприглядная, серая, обшарпанная и полублатная действительность является фоном, на котором раскрывается тема фильма и разворачивается действие, и этот фон задаёт стилистику повествованию, которое изначально и до самого конца является не просто нерадужным, но и мрачно-унылым, беспросветным и пессимистичным.

Весь обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2022.

Обзор художественного фильма «Гусарская баллада» (СССР: Мосфильм, 1962 год)

 

Фильм Эльдара Рязанова «Гусарская баллада» вышел на экраны СССР в день 150-летия Бородинской битвы – 7 сентября 1962 года и оставался популярным на протяжении всего последующего десятилетия, а потом вошёл в золотой фонд советского кино.

Киносюжет привлекал зрителей необычным для того времени сочетанием серьёзной темы с формой её подачи как водевиля и реализацией в стиле потешных баталий.

Весь обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2021.

Заметки о художественном фильме «Берегись автомобиля» (СССР: Мосфильм, 1966 год)

 

Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский, создавая образ Юрия Ивановича Деточкина, не имели конкретного прототипа, но опирались на городские легенды о современном Робин Гуде. Подосновой для таких легенд было недоумение неравнодушных людей, видевших и знавших то, что остаётся ненаказуемым, хотя заслуживает сурового порицания и незамедлительного пресечения.

Полный текст заметок

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2021.

Комментарий к художественному фильму «Здравствуй и прощай» (СССР: Ленфильм, 1972 год)

 

Фильм режиссёра Виталия Мельникова и сценариста Виктора Мережко «Здравствуй и прощай» (год производства – 1972, премьера 11 июня 1973 года) рассчитан прежде всего на женскую аудиторию, особенно на ту её часть, чья жизненная дорога в той или иной мере подобна судьбе Шуры (Александры Тимофеевны Ярмолюк), женщины средних лет из украинского села, имеющей троих детей и нелюбимого мужа Митьку (Дмитрия Игнатьевича Ярмолюка), который к тому же однажды собрался и уехал в город искать личного счастья, оставив семью, где также не чувствовал ни женского тепла, ни домашнего уюта.

Полный комментарий к фильму

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2019.

Обзор художественного фильма «Сорванец» (Франция, 2011 год)

 

Французский художественный фильм «Сорванец» (оригинальное название – «Tomboy») режиссёра и автора сценария Селин Скьяммы относится к жанру психологической драмы.

В центре сюжета – десятилетняя девочка Лора, которая общается в основном с мальчиками, похожа на мальчика и, судя по всему, хочет быть мальчиком.

Полный обзор

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2019.

Проблематика художественного фильма «Не стыдясь» (Польша, 2012 год)

 

Заглавие фильма режиссёра Филиппа Марчевского и сценариста Гжегожа Лошевского «Bez wstydu» можно переводить как «Без стыда» и «Не стыдясь». Впрочем, смысл заглавия уже содержания фильма и фиксирует лишь одну из трёх ключевых проблем, обозначенных в данном киносюжете.

Проблематика здесь следующая:

1) неустроенность и жизненная неопределённость представителей молодого поколения;

2) межнациональные распри и неонацистские проявления в современной Польше;

3) братско-сестринские отношения, выходящие за рамки только родственных.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.

Обзор фильма Ферзана Озпетека и Джанни Ромоли «Сатурн против» (2007 год)

 

В фильме «Сатурн против» минимум событий, зато максимум разнонаправленных чувств и эмоций, из которых мало радостных и оптимистичных.

И хотя повествование завершается на мажорном аккорде (друзья собрались в доме Давида, чтобы поддержать его, находившегося после смерти Лоренцо в состоянии депрессии, и уберечь от возможного суицида), преобладающая минорная тональность от этого не снимается и не затушёвывается. Сатурн продолжает отсчитывать свой час каждому в этом мире. 

Такова основная идея обозреваемого фильма.

Читать весь текст

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2022.

Обзор художественного фильма «Мы с вами где-то встречались» (СССР: Мосфильм, 1954 год)

 

Идейно-содержательное наполнение фильма, созданного в 1954 году, ничуть не поблёкло и не уменьшилось, а наоборот, сохранилось и даже увеличилось в своей значимости. Человеческие характеры и типы, представленные в фильме, здравствуют и сейчас, соответственно, и сам киносюжет по праву можно относить к классическим кинопроизведениям на вечную тему.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2022.

Обзор художественного фильма «Виридиана» (Испания–Мексика, 1961 год)

 

Испанский и мексиканский кинорежиссёр и сценарист Луис Бунюэль (1900–1983) взял за основу фильма «Виридиана» роман испанского писателя Бенито Переса Гальдоса (1843–1920) «Альма» (1895 год). Однако между фильмом и литературным произведением нет прямого соответствия. Луис Бунюэль использовал мотивы романа (сценарий ему помогал составлять Хулио Алехандро), но в идейном отношении его фильм и художественное сочинение Б.-П. Гальдоса разные.

Бенито Перес Гальдос был крупнейшим представителем критического реализма в испанской литературе. Луис Бунюэль явился зачинателем сюрреализма в кинематографе. Кроме того, он был атеистом и придерживался коммунистических взглядов, критиковал буржуазное общество, церковь и архаические традиции Испании.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Обзор художественного фильма «Француз» (СССР, 1988 год)

 

Заглавие фильма режиссёра Галины Данелия-Юрковой (авторы сценария Сергей Бодров, Георгий Данелия) связано с образом и прозвищем Анатолия (актёр Сергей Шакуров), советского солдата, оказавшегося в плену, бежавшего во Францию и ставшего участником французского Движения Сопротивления, и через несколько лет после окончания Второй мировой войны вернувшегося домой, где его уже не ждали, считая погибшим или пропавшим без вести.

Дома его и прозвали Французом – но не жена Анна (актриса Евгения Симонова) или дети Виктор (актёр Юрий Звягинцев) и Влад (актёр Александр Бирюков), а ближние соседи и знакомые.

Между тем сам «француз» Анатолий, хотя и находится в центре сюжета, не является единственно значимым персонажем киносюжета.

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Обзор художественного фильма «Криминальные любовники» (Франция, 1999 год)

 

Фильм распадается на две части. Первая, основная и самая интересная, связана с сексуальными и криминальными страстями вокруг сексапильного студента и боксёра-любителя Саида.

Вторая часть рассказывает о блужданиях по лесу героев, уезжающих, а потом в буквальном смысле убегающих от совершённого преступления и попадающих в лесной домик, где жил странный человек-отшельник – то ли скрывающийся преступник, то ли не названный по имени сказочный людоед (актёр Мики Манойлович).

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.