Лиро-эмотивная история, рассказанная режиссёром и сценаристом
Ферзаном Озпетеком (соавтор сценария Иван Котронео), поднимает вечную проблему
противоречия между природной оригинальностью человека, его правом на свой
жизненный путь, с одной стороны, и семейными традициями, долгом, стереотипными социально-психологическими
установками и правилами, с другой стороны.
© А. Ф.
Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2021.
К фильму «Он любил их всех» (режиссёр и сценарист
Джейк Хелгрен) вполне уместен эпиграф «Пока смерть не разлучит их».
Но этот эпиграф в контексте киносюжета наполнен иным
смыслом. В нём нет привычного подчёркивания преданности в любви и прочности семейных
уз.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2018.
Фильм режиссёра и сценариста Мариали Ривас (соавторы
сценария Камила Гутиеррез, Педро Пеирано, Себастьян Супулведа) рассказывает о
мировосприятии и чувствованиях семнадцатилетней девушки Даниэлы Рамирес, отличающейся
проявленной в высокой степени гиперсексуальностью.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.
Нравственно-психологическая тематика художественных
фильмов о школе и школьниках сменилась безнравственно-натуралистической. Ярким
примером тому является кинофильм Валерии Гай Германики (сценаристы Юрий
Клавдиев и Александр Родионов) с отчаянно-обречённым заглавием «Все умрут, а я
останусь».
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.
Фильм создавался режиссёром и сценаристом Алексеем
Балабановым в 2012 году, в период, когда шла бурная дискуссия о том, на какую
дорогу выйдет человечество в этот названный решающим в неизбежной судьбе всего
социума год. Поэтому и киносюжет, по замыслу его автора, получился
философски-аллегорическим как по сути, так и по форме, то есть и в плане
содержания, и в плане выражения.
© А. Ф.
Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2021.
Фильм кинорежиссёра Антуана Фукуа и сценариста
Дэвида Эйра под оригинальным заглавием «Training Day», что может быть переведено с английского как «Тренировочный
день» и «Учебный день», относится не только к жанру криминальных драм, но и к
жанру психологических триллеров.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.
То, что демонстрируется в фильме Ларри Кларка, Эдварда
Лахмана и Хармони Корина «Ken Park»,
является не чем иным, как попыткой показать через увеличительное стекло и
типизировать частные случаи, описанные в газетах или упомянутые в сводках происшествий
и собранные авторами в своеобразную коллекцию, которую можно было бы озаглавить
«Примеры вырождения».
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.
Сюжет художественного фильма «Малена» режиссёра и
сценариста Джузеппе Торнаторе основан на одноимённом рассказе Лучано Винченцони
(Luciano Vincenzoni, 1926–2013).
В литературном источнике и в его экранизации два
главных персонажа – молодая женщина Малена Скордиа (её образ в фильме воплотила
Моника Беллуччи) и тринадцатилетний подросток Ренато Аморозо (актёр Джузеппе
Сульфаро).
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.
Анализируемый фильм существенен именно
подтекстовым парапсихологическим смыслом, ускользающим от большинства зрителей
и обозревателей по причине незнания ими человеческой природы и непонимания возможности
(причём очень частой) сочетания в одном индивиде двух или даже более ипостасей,
обусловливающих разное его поведение, действия и поступки в процессе
жизнедеятельности.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.
После сумбурного и невнятного начала с мельканием
похожих итальянских и турецких лиц фильм режиссёра и сценариста Ферзана
Озпетека (соавторы сценария Стефано Туммолини и Альдо Самбрель), произведённый
при участии киностудий Италии, Турции и Испании, постепенно обретает черты увлекательной
мелодраматической истории.
В Стамбуле умирает некая мадам, владелица жилого
квартала с турецкой баней. Мадам по происхождению была итальянкой, переехавшей
в Турцию после ссоры с сестрой, которой она, однако, продолжала всю оставшуюся
жизнь писать письма, не надеясь на душевную взаимность, а своё имущество в
Турции завещала племяннику Франческо, архитектору и дизайнеру по профессии (актёр
Алессандро Гассман).
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров.
Гомель: Велагор, 2020.
Если говорить о внешних сюжетных рамках
повествования, то фильм режиссёра и сценариста Анны Меликян «Русалка» является
историей Алисы, начиная с её раннего детства и до 18 лет, когда жизнь девушки в
один из дней трагически закончилась на московской улице.
Даже исходя из этого факта, фильм «Русалка» нельзя
называть просто мелодрамой. Это трагедийная драма и по содержанию, и по
идейному наполнению, и по манере подачи материала.
© А. Ф.
Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.
В фильме режиссёра и сценариста Нигины Сайфуллаевой
(соавтор сценария Любовь Мульменко) две семнадцатилетние подруги, Оля (актриса
Марина Васильева) и Саша (актриса Александра Бортич) летом, после завершения
учебного года, отправились в Крым, в Алупку, где живёт отец Оли – Сергей (актёр
Константин Лавроненко).
Оля никогда не видела отца, у которого была
мимолётная связь с её матерью, отдыхавшей восемнадцать лет назад в Крыму, в
результате чего родилась дочка.
Теперь Оля полна желания встретиться с отцом, не
строя никаких планов. По крайней мере, о намерениях девушки относительно отца в
фильме речи нет.
© А. Ф.
Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.
Фильм режиссёра и сценариста Ежи Гофмана (соавтор
сценария Яцек Фуксевич) был произведён в 1981 году, а премьера его состоялась
12 апреля 1982 года.
В СССР этот польский фильм был впервые показан в
1983 году и оказался принятым зрителями с вниманием и большим интересом. Зрительская
аудитория в СССР составила 41,1 миллион человек.
Фильм привлекал отсутствием навязчивой идеологии и драматической коллизией сюжета.
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.
Речь пойдёт о первой экранизации романа американской писательницы Патриции Хайсмит (1921–1995) «Deep Water», опубликованном в 1957 году.
Экранизацию осуществил в 1981 году французский кинорежиссёр и сценарист Мишель Девиль. Соавторами сценария выступили Флоранс Делэ и Кристофер Франк.
Сам роман и, соответственно, фильм относятся к жанру психологического детектива с явной нуарной окраской.
© А. Ф.
Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2021.
В фильме, проникнутом аурой интима, тем не менее нет слишком откровенных
сцен, но зато он насыщен глубоким психологизмом почти в каждом своём эпизоде, а
ещё впечатляющей экспрессией, которая создаётся благодаря сочетанию водной
глади бассейна и многочисленных девичьих фигур, источающих молодость и
разнообразие цветных эмоций.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель:
Велагор, 2020.
