Криминально-психологическая драма «Чужие души» (Украина, 2009 год)

 

Художественный телефильм «Чужие души» является киноинтерпретацией рассказа Валерии Вербининой «Квадрат любви и ненависти» (2004 год).

Авторы фильма (режиссёр Алексей Лисовец и сценарист Алина Семерякова) использовали повествовательную коллизию произведения, но сам фильм в идейно-содержательном отношении шире, богаче и красочнее короткого рассказа, художественная ценность которого невысока.

Об этом говорит и удачное заглавие киносюжета – «Чужие души». В этом фильме наглядно и убедительно показано отчуждение супругов друг от друга до такой степени, когда вынужденное совместное проживание перерастает в ненависть.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2023.

О криминальной драме «Змеиный источник» (Россия, 1997 год)

 

Художественный фильм режиссёра и сценариста Николая Лебедева, хотя и создавался по образцу зарубежных триллеров об убийствах, которые держат в напряжении или даже в полном страхе какой-либо населённый пункт, интересен, тем не менее, не только криминальной составляющей, но и национально-русским отношением к происходящему, особенно в провинциальной среде, в небольшом городке.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.

Криминально-психологическая драма «Материнский инстинкт» (Франция–Бельгия, 2018 год)

 

В 2018 году была экранизирована книга Барбары Абель «Derriere La Haine». Режиссёр Оливье Массе-Депасс представил киноверсию романа по сценарию, написанному в соавторстве с Джордано Гедерлини.

Суть литературного произведения была передана верно, хотя имена действующих лиц оказались изменены. Оригинальное заглавие фильма – «Duelles» – может быть переведено как «Дуэли» или «Поединок».

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Убийца поневоле. О художественном фильме «Не буди в ней зверя» (2019 год)

 

Фильм режиссёра и сценариста Эбнера Пастолла (соавтор сценария Ронан Блэйни), созданный при участии кинокомпаний Великобритании, Бельгии и Франции, имеет криминально-психологическое содержание.

Образ Сары, находящийся в центре повествования, выражает основную идею киноповествования – о возможности резкого ментально-эмоционального и духовно-психического изменения женщины в экстраординарной ситуации. Отсюда и русскоязычное заглавие фильма – «Не буди в ней зверя», оказавшееся более удачным, чем оригинальный заголовок ­– «A Good Woman Is Hard to Find» («Хорошую женщину найти нелегко»).

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.

Заметки о художественном фильме «Монстр» (США–Германия, 2003 год)

 

В драматической истории, перешедшей в трагедию, о чём рассказано в художественном фильме «Монстр», есть несомненный скрытый смысл, какой присутствует и в действительности применительно к любому из живущих в той или иной ролевой ситуации человеку.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.

Комментарий к художественному фильму «Наблюдатель» (2000 год)

 

Вместе с тем динамичное повествование, в котором психологизм преобладает над фоновыми погонями и преследованиями, не оставит равнодушными любителей криминальных триллеров, содержательно осложнённых неудачами полиции и следователей в раскрытии и задержании преступника.

Фильм «Наблюдатель» создан при участии киностудий США, Канады и Вьетнама. Режиссёром фильма был Джо Чарбэник, сценарий готовили Клэй Айерс, Дарси Мейерс, Дэвид Эллиот.

Весь комментарий к фильму

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.

Обзор художественного фильма «Лица в толпе» (Канада–Франция, 2011 год)

 

Событийная канва, на наш взгляд, не очень убедительная, полностью оттеснила на второй план идейно-образную сторону художественного фильма. Идейную основу сюжета, на которой должна крепиться тематика, авторы рельефно не обозначили, а все образы, за исключением образа Анны, оказались недорисованными.  

Отсутствуют и попытки анализировать психологию преступления, всесторонне раскрыть личность убийцы.

Всё это в той или иной мере компенсируется личной драмой «слепоты на лица», психическим кошмаром, пережитым женщиной, и мелодрамой в завершении, сменившей жестокую действительность жизни.

Впрочем, идея фильма отыскивается в его удачном заглавии с философско-человековедческим подтекстом. 

Полный текст обзора

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.

Мрачный фильм «Миф о безнадёжности» (Великобритания, 2016 год)

 

Художественный фильм «Миф о безнадёжности» (режиссёр и сценарист Шон Роберт Смит, соавтор сценария – Крэйг Конуэй) с оригинальным заглавием «Broken» («разбитый», «сломленный») по форме относится к жанру натуралистического реализма. 

В содержательном же отношении он оказывается самой настоящей психологической драмой с криминальным её оформлением.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023. 

Обзор криминальной драмы «Contratiempo» («Невидимый гость», 2016 год)

 

У Адриана Дория есть жена и малышка-дочь, но его увлечение – некая Лаура Видал, которая также, имея мужа, обманывает его, а сама, как и Адриан, занимается самовнушением, что всё это нормально и естественно, и если любовникам вместе хорошо и комфортно, то и не стоит беспокоиться и не следует уступать угрызениям совести, напоминающей о супружеской верности, честности и долге.

С таким настроем сознания и в разговорах на эту тему Адриан и Лаура (её роль исполнила актриса Барбара Ленни) однажды вечером, находясь в автомобиле на тёмной дороге за городом, попадают в аварию.

Весь обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.

Две ипостаси Джонаса в художественном телефильме «Джонас» (Франция, 2018 год)

 

Кинофильм режиссёра и сценариста Кристофа Шаррье относится к жанру психологических драм.

В центре повествования ­ один человек, но в двух разных ипостасях. Одна из них действует в 1995 году (пятнадцатилетний школьник девятого класса Джонас Корсиати, чей образ умело воплотил Николя Бовен), а другая – спустя восемнадцать лет, в 2013 году (тридцатитрёхлетний мужчина Джонас, роль которого убедительно сыграл Феликс Марито).

Повествование построено на пересечении временных планов, с переходом из 1995 года в 2013 и обратно.

Весь обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2019.

Заметки о художественном фильме «Забирая жизни» (2004 год)

 

В фильме «Забирая жизни», созданном режиссёром Д.-Д Карузо (автор сценария Джон Бокенкамп) при участии киностудий США и Великобритании, использованы мотивы романа Майкла Пая «Taking Lives» (1999 год). 

Сам писатель также участвовал в подготовке сценария, но литературный источник и фильм существенно отличаются друг от друга, так что киносюжет вполне можно считать альтернативным произведением, которое является по сути психологическим детективом.

Читать далее

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Комментарий к художественному фильму «Один и без оружия» (СССР, 1984 год)

 

Криминальную драму «Один и без оружия» создавал творческий дуэт режиссёров – Павел Фаттахутдинов и Владимир Хотиненко. Сценарий подготовил Николай Леонов, писатель, автор детективных и шпионских романов и повестей.

В данном случае основой для сценария явилась опубликованная в 1981 году повесть Николая Ивановича Леонова «Агония».

По тематике и стилистике фильм «Один и без оружия» напоминает популярный советский пятисерийный телефильм «Место встречи изменить нельзя», созданный в 1979 году режиссёром С. С. Говорухиным на основе детективного романа Аркадия и Георгия Вайнеров «Эра милосердия» (первая публикация романа – в 1975 году).

Читать весь комментарий

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Комментарий к художественному фильму «Порочные игры» (США–Великобритания, 2013 год)

 

Оригинальным заглавием фильма режиссёра Пак Чхан Ука (сценаристы Вентворт Миллер и Эрин Крессида Уилсон) является «Stoker». В данном случае Стокер – это фамилия главных действующих персонажей. Авторы фильма, вынося фамилию в заглавие, тем самым обозначили глубокую семейную проблематику киносюжета.

В русскоязычной адаптации фильму дано заглавие «Порочные игры», в котором ключевое прилагательное порочные вполне согласуется с фамилией Стокер.

В результате получается комбинация «Порочные Стокеры», и семейный порок становится главной коллизией повествования.

Весь комментарий к фильму

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2022.

Фильм 1996 года по роману Лоренцо Каркатерры «Спящие»

 

Идейно-содержательная сторона повествования в той её части, где идёт рассказ о годах детства, является узкой и слишком личной. Обращение же к теме сексуальных издевательств со стороны надзирателей меняет тематику и значимость произведения, придаёт ему острое социальное звучание. 

Поэтому и фильм «Спящие» воспринимается как художественное повествование, состоящие из двух частей – бытийно-социальной и криминально-социальной. При этом вторая часть оказывается наиболее интересной и весомой.

Полный комментарий к фильму

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Интерпретация образа Теда Банди в художественном фильме «Красивый, плохой, злой» (США, 2019 год)

 

Суть анализируемого фильма – в правильном понимании образа красивого молодого мужчины, умеющего быть нежным, ласковым и по-настоящему любящим и в то же время являющегося жестоким убийцей молодых женщин и девушек.

Читать весь текст

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2022.

Кто она, эта Соня? О художественном фильме «Острое желание» (Италия, 1993 год)

 

Настоящее название фильма режиссёра и сценариста Серджио Мартино (соавторы сценария – Маурицио Разио и Умберто Ленци) – «Graffiante desiderio», что в переводе с итальянского означает «Колючая тоска». В русскоязычной адаптации киносюжет чаще известен под заглавием «Острое желание».

В любом случае то и другое заглавие прогнозируют мелодраму с эротическим наполнением.

Таков этот фильм и на самом деле, однако примерно с середины повествования, на этапе градации и особенно кульминации он становится подлинным триллером, эротика в котором отходит на второй план, а на первом плане формулируется ключевой для понимания происходящего в фильме вопрос – кто же она, эта Соня в действительности?

Весь обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2019.

Обзор художественного фильма «Криминальные любовники» (Франция, 1999 год)

 

Фильм распадается на две части. Первая, основная и самая интересная, связана с сексуальными и криминальными страстями вокруг сексапильного студента и боксёра-любителя Саида.

Вторая часть рассказывает о блужданиях по лесу героев, уезжающих, а потом в буквальном смысле убегающих от совершённого преступления и попадающих в лесной домик, где жил странный человек-отшельник – то ли скрывающийся преступник, то ли не названный по имени сказочный людоед (актёр Мики Манойлович).

Полный обзор фильма

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.

Комментарий к художественному фильму «Сыновья» (Норвегия, 2006 год)

 

В кадре Тим и Ларс (справа)

Фильм режиссёра и сценариста Эрика Рихтера Страндта (соавтор сценария Томас Торьюссен) «Sønner» («Сыновья») имеет подзаголовок «Dunkle Geheimnisse», что означает «тёмные тайны».

Речь идёт о тайнах души и тайнах сознания и о том не осознаваемом логически влечении, которое заставляет одного искать и находить, а другого отзываться на исходящие от ищущего импульсы и резонансно с ним пересекаться.

Фильм «Sønner» непростой для понимания его несомненного подтекста и сложный для комментария из-за щекотливой темы.  

Полный комментарий

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2022.

Криминальная драма «Таинственная река» (США–Австралия, 2003 год)

 

Образ реки можно называть тёмным и мрачным, но никак не таинственным или мистическим (в оригинале – mystic). Таинства и мистики в фильме, как и в романе, нет. Зрители и читатели воспринимают и осмысляют самую настоящую криминальную драму, имеющую немалый психологический заряд.

Но если психологический компонент сюжета спроецировать на неудачное и неинформативное заглавие, то можно говорить об аллегорическом образе реки жизни, по которой плывут три человека, находящиеся в центре повествования.

Полный комментарий к фильму

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Комментарий к художественному фильму «Идеальная няня» (Франция, 2019 год)

 

Повествование в фильме отличается динамичностью, создающей напряжённое ожидание буквально в каждом эпизоде. Но кульминация пришлась на самый финал и фактически совпала с развязкой, которая подана в форме подлинной загадки. В данном комментарии мы предлагаем свою версию разыгравшейся трагедии.

Полный комментарий к фильму

© А. Ф. Рогалев. Темы, идеи и образы кино. Статьи и комментарии. Гомель: Велагор, 2020.