Оригинальным заглавием фильма режиссёра и сценариста Иланы Рейн (соавтор сценария Брайан Смит) является слишком часто повторяющееся в кинематографе заглавие «Perception».
Возможно,
поэтому в русскоязычной адаптации фильму было дано заглавие «Медиум».
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.
Авторы киносюжета, режиссёр и сценарист Николь
Гарсия и сценарист Жак Фьески, в убедительной художественной форме представили пример
кармической привязанности женщины к мужчине.
Основное внимание, безусловно,
сконцентрировано на образе Лизы (актриса Стейси Мартен), по-разному зависимой
от двух мужчин.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.
Заглавие художественного фильма
режиссёров и сценаристов Грэма Филлипса и Паркера Филлипса отсылает зрителя в
прошлое – не столько в индейскую старину, сколько в историю семьи главного
персонажа, Кипа Саммера (в его роли выступил один из создателей фильма – Грэм Филлипс),
но по идейному наполнению и содержанию данный киносюжет связан с жёстким
настоящим, именно жёстким и даже жестоким.
Недаром определение жёсткое в составе словосочетания «Жёсткое прошлое» используется
в заглавии русскоязычной адаптации фильма.
События происходят в новое время в штате
Северная Дакота, на землях, которые когда-то принадлежали индейцам. Сейчас
здесь ведётся нефтедобыча, остатки индейцев сосредоточены в резервациях.
Отголоском колониального прошлого данной территории являются ранчо с их
ковбойской атрибутикой.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.
Фильм «Тайна Мулен Руж» является одним из серии французских телевизионных художественных фильмов, объединяемых общим заглавием «Парижские тайны». Этот цикл фильмов, судя по его заглавию, своеобразно продолжает знаменитый роман Эжена Сю (1842–1843 годы) с его уголовно-сенсационным идейным содержанием.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.
Авторы
фильма «St. Agatha» – режиссёр Даррен Линн Боусман и
сценаристы Шон Флетчер, Энди Деметрио, Сара Сометти Майклс – постарались, чтобы
созданный ими киносюжет пришёлся по вкусу всем любителям специфически тёмного и
жёсткого идейно-тематического содержания.
События в
фильме приурочены к 1957 году и разворачиваются в штате Джорджия, в провинциальном
городке и его окрестностях.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.
Фильм
«Тебя никогда здесь не было» («You Were Never Really Here», режиссёр и сценарист Линн Рэмси) из категории «атрхаус» для полного понимания
требует предварительного ознакомления с творчеством его автора и с литературным
источником киносюжета – романом американского писателя Джонатана Эймса «You Were Never Really Here»
(издание 2013 года, которое было принято за основу фильма, созданного в 2017
году). В 2018 году автор романа издал расширенную версию своего произведения.
Если
предварительного ознакомления нет, то фильм можно смотреть и воспринимать как
образец жанра потока сознания.
В центре
повествования – некий человек по имени Джо
(актёр Хоакин Феникс). Его главная задача в рамках изображаемого заключается в
поиске подпольных мест, где происходит сексуальная эксплуатация детей.
Джо
безжалостен. Чувствуется, что в прошлом,
в детстве, он сам пережил некое насилие. Об этом свидетельствуют
перемежающиеся с повествовательными сценами болезненные отпечатки прошлого,
мелькающие в однозначно травмированном сознании персонажа.
Кто он и
откуда – в фильме не разъясняется. Но он действует не только сам по себе, но и
по найму.
Пропала
девочка, дочь известного политика. Отец прибегает к услугам Джо. Девочка
освобождена, но вот её отца убивают. Оказывается, что в похищении девочки, как,
впрочем, и других детей, были заинтересованы весьма влиятельные лица,
преследующие в каждом данном случае свои корыстрые цели либо следующие
собственным извращённым пристрастиям.
Жизнь
самого Джо постоянно подвергается смертельной опасности. Он мешает тайным
лицам. Из-за этого те расправляются даже с престарелой матерью Джо.
Фильм не
имеет определённой развязки. Её и быть не может, поскольку основа тех
преступлений, о которых идёт речь, огромна, а круг высокопоставленных лиц,
заинтересованных в этих преступлениях, широк и не огрничивается только неким
мэром, которого, судя по сюжету фильма, Джо удаётся ликвидировать.
В целом,
фильм, учитывая его тематику и специфику подачи материала, а также тесную связь
с литературным источником, который необходимо знать для полного уяснения
идейного содержания, тяжёл для восприятия.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель:
Велагор, 2023.
Художественный
фильм «Пропавшая» (США, режиссёр Джон Хайамс, сценарист
Маттиас Олссон) имеет оригинальное заглавие «Alone», которое следует
переводить словосочетанием «В одиночестве».
Такое
заглавие соответствует содержанию фильма. Некая Джессика (актриса Джулз
Уиллкокс) осталась одинокой после смерти мужа. С родителями она не расположена
делить свою жизнь, поэтому собирает необходимое, загружает в грузовой прицеп,
садится в автомобиль и едет в северном направлении. До не названного пункта
прибытия – четыре дня пути. Вот это и есть то, что передаётся заглавием «В
одиночестве».
О смерти
мужа зритель узнаёт не сразу и только из косвенной информации. Это
обстоятельство авторами фильма не конкретизируется и не анализируется.
Чувствуется, однако, удручённость женщины, её психическая травма. Телефонные
разговоры с родителями Джессика ведёт по необходимости и без особого желания.
Между тем
судьба уготовила ей испытание-тест на выживаемость в экстраординарных обстоятельствах,
но опять-таки в ситуации полного одиночества и при отсутствии посторонней помощи.
В пути,
когда она находилась уже почти в 400 километрах от дома, Джессику стал
преследовать навязчивый мужчина, оказавшийся в итоге похитителем женщин и женатым
маньяком, папашей малолетней дочери.
Этот
человек (его роль исполнил актёр Марк Менчака) якобы уезжал в командировку (так
он говорил дома), а на самом деле охотился на шоссейных дорогах, проходящих
через лес, на едущих в одиночестве женщин.
Для чего
создаются такие фильмы, да ещё со сценами, которые следует считать
нежелательными? Мы не думаем, что эти киносюжеты являются самоцелью, хотя,
возможно, и рассчитаны в первую очередь на тех зрителей, которым нравятся
похищения, насилие с элементами издевательства. У таких фильмов должна быть скрытая
идея.
В данном
случае можно говорить не только об испытании Джессики, но и о наказании за то,
что произошло с её мужем. Тут есть какая-то вина женщины, и авторам фильма
следовало бы это прояснить. Тогда бы и событийная канва являлась мотивированной
в большей мере.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.
Фильм «Некрасивая любовь» с нелогичной сценарной кульминацией соответствует жанру
мелодрамы, намеренно исполненной в сатирически-карикатурных тонах, с вполне
приемлемой идеей и с тёплой и доброй по стилю и духу развязкой.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.
Русскоязычная адаптация художественного фильма «Lʼuomo
sulla strada» (режиссёр Джанлука
Манджашутти, сценаристы Серена Сервони и Мариано Ди Нардо) имеет неудачное
заглавие – «Фантом из прошлого».
Прошлое здесь проецируется ярко, болезненно и даже
жестоко. Но фантома в полном смысле этого понятия и слова («призрак», «привидение»
либо «создание воображения», «вымысел») в фильме нет.
Зато значим образ
дороги – не только конкретной, на которой однажды в результате наезда
автомобиля, управлявшегося на кураже выпившим водителем, погиб мужчина, отец
восьмилетней девочки, но и дороги жизни, по которой идёт главный персонаж
повествования, Ирена (актриса Аврора Джовинаццо), на протяжении десяти лет
надеющаяся вспомнить лицо водителя, убившего её отца, чтобы найти и привлечь
этого человека к ответственности.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2023.
Автором данного фильма является режиссёр и сценарист Станислав Митин (1950–2023).
За основу сюжета была взята повесть И.
Грековой (Елены Сергеевны Вентцель, годы жизни – 1907–2002) «Вдовий пароход», впервые
опубликованная в 1981 году.
Повествовательную часть литературного произведения
пришлось урезать, чтобы уложиться в односерийный киносюжет продолжительностью в
92 минуты.
Тем не менее идейно-тематическое содержание, сам дух
повести и представленные в ней типические образы переданы точно и весьма удачно
благодаря мастерству и усилиям всего творческого коллектива, который участвовал
в создании картины.
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018. С. 88–89.
