Художественный фильм «Возвращение “Святого Луки”»
остаётся памятным примером советских детективов в кинематографе с их яркой
интригой, динамичным и напряжённым действием.
Впрочем, в повествовании не всё гладко. Реализация заданной идеи отодвинула для авторов фильма на второй план детальную проработку не только персонажей, но и отдельных сцен, эпизодов и даже сюжетных поворотов.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.
Основное
и оригинальное заглавие фильма – «Voksne mennesker», что означает «Взрослые
люди». Киносюжет состоит из нескольких озаглавленных соответственно их тематике
частей. Одна из них называется «Тёмная лошадка», и это частное заглавие было
выбрано в качестве заглавия всего фильма.
Его авторы (режиссёр и сценарист Дагюр Каури,
соавтор сценария Руне Шётт) изображают нескольких представителей современного
европейского социума, не вполне вписывающихся в существующие и одобряемые
стандарты по своему образу мышления, стереотипу поведения и, соответственно, по
образу жизни.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.
Обозреваемый художественный фильм в полной мере отвечает сути жанров
детектива и криминального триллера.
Авторам
удалось реализовать свой замысел на достаточном для указанных жанров
художественном уровне. Актёры же исполнили задуманное убедительно.
Неясными
остаются только конкретные намерения действительного преступника, которого по
долгу службы разыскивает Грег Харпер совместно со своим напарником детективом
Спицки. Это авторам фильма следовало бы уточнить и конкретизировать.
Основная
идея рассказанной и показанной истории может быть определена так: в самой
замысловатой жизненной игре всё тайное рано или поздно проясняется и служит назидательным
уроком для всех.
©
А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.
Тема
«Человек и животное», основная в фильме, для придания повествованию
художественной драматизации, намеренно осложнена разными привходящими
обстоятельствами.
При
этом очевидно, что заглавие «Мустанг» имеет два смысловых плана – прямой и переносный.
Развитие сюжета позволяет относить слово мустанг как к животному, так и
к его опекуну, Роману Колману.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.
Развязка
переключит повествование из жанра психологического детектива в мистический жанр,
что, безусловно, снизит уровень правдоподобности и типичности в происходящем,
но зато придаст фильму на тему школьных тайн и специфических взаимоотношений
между учениками и учителями необычный, внешне яркий, вплоть до пугающих сцен,
напоминающих фильмы ужасов, фантастический подтекст.
© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.
Этот
фильм был создан в 1990 году по повести Эфраима Севелы «Мама» при совместной
работе кинематографистов СССР и ФРГ (Германии). Сценаристом и режиссёром
выступил сам автор литературного произведения Эфраим Севела (1928–2010).
В
таких, весьма редких случаях, можно с уверенностью говорить о полном
соответствии авторского замысла и его реализации в повести и в киносюжете.
© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.
Режиссёр
Крис Кронин и сценарист Пауль Томас придумали и создали в немалой степени
впечатляющий киносюжет с элементами жанра ужасов, основанный на частом в
кинематографе нового времени происшествии – пропаже (похищении) ребёнка, но
интерпретировали свою историю достаточно оригинально.
Тягучее и долгое повествование (1 час и 58 минут) не теряет напряжённости и поэтому не наскучивает зрителю, не утомляет долгим ожиданием финала и развязки таинственной истории о пропаже не только Дэнни, но и ещё нескольких детей.
©
А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.