О художественном фильме «Жилец» (США, 2008 год)

 

Режиссёр и сценарист Дэвид Ондаатже представил киноверсию старого литературного детектива – романа «The Lodger» (в переводе – «Жилец», либо более точно – «Постоялец», «Квартирант»), впервые опубликованного в 1911 году. Автором является английская писательница Мари Аделаида Беллок Лондес (1868–1947).

Данное произведение экранизировалось в 1927, 1932, 1944 и в 1953 годах. Киноинтерпретация Дэвида Ондаатже является пятой по счёту.

Автор киносюжета несколько изменил первоисточник, осовременил его и перенёс действие из Лондона в Лос-Анджелес. 

Неизменной осталась главная сюжетная линия: убийца проституток повторяет с точностью всё то, что в период с 1888 по 1891 год совершал в Лондоне неопознанный Джек-Потрошитель.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2022.

О художественном фильме «Слепота» (2008 год)

 

Режиссёр Фернанду Мейреллиш и сценарист Дон Маккеллар создавали фильм «Слепота» при участии кинокомпаний пяти стран – Бразилии, Канады, Японии, Великобритании, Италии.

За основу сюжета был взят роман португальского писателя Жозе Сарамаго (1922–2010), впервые опубликованный в 1995 году.

В 1998 году писатель получил Нобелевскую премию в области литературы, и роман «Слепота», оригинальное заглавие которого «Ensaio sobre a Cegueira» переводится как «Эссе о слепоте», был одним из произведений, отмеченных при объявлении премии.

Литературный источник и его киноверсия, точно передающая содержание произведения, являются по своей сути антиутопиями, поскольку изображают пугающую эволюцию социума и общественного бытия. 

Вместе с тем эти произведения имеют апокалиптическое наполнение, поэтому их можно относить к жанру катастрофы. В данном случае катастрофические последствия вызваны эпидемией непонятной болезни, обозначенной как «белая слепота».

Подробный комментарий к фильму

© А. Ф. Рогалев. Литература, кино, жизнь. Гомель: Велагор, 2018.

Как следует понимать художественный фильм «The Escapist», он же «Побег из тюрьмы»?

 

Если смотреть данный фильм с заглавием «Побег из тюрьмы», то киноповествование следует воспринимать только в прямом смысле, что сводит показанное к категории драматических приключений. Заглавие же «Эскапист» придаёт киносюжету психологическую доминанту.

Как видим, суть заглавия меняет подход к фильму Руперта Уайатта и Дэниэла Харди весьма существенно. В данном случае именно заглавие и задаёт понимание, определяет интерпретацию произведения.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.

Обзор художественного фильма «Шестнадцатилетняя мать» (США–Канада, 2005 год)

 

Фильм «Шестнадцатилетняя мать» вполне жизненный, актуальный и полезный для всех возрастов кинозрителей. 

Основная его идея – ответственность в поступках, развлечениях и в ранней любви, причём, ответственность не только за себя, но и за партнёра, а ещё и за возможного ребёнка, который назначен судьбой как награда или как наказание за искушение, которое не удалось перебороть.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2020.

Из числа художественных фильмов 2024 года. «Lowlifes»

 

Авторы канадского художественного фильма «Lowlifes» (режиссёры Митч Оливер, Тэш Гуттиконда, сценарист Аль Каплан) решили удивить повествованием, относящимся к жанру ужасов. И это у них получилось в полной мере.

Фильм отличается необычайно острой динамикой, к тому же имеет несомненный подтекст.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.

О содержательной стороне парапсихологического триллера «Дороти Миллс» (Франция–Ирландия, 2008 год)

 

Кто такая Дороти Миллс? В контексте художественного фильма «Dorothy Mills», в заглавие которого вынесено имя этого персонажа, девушка выступает в роли, скажем так, невольного собирателя элементариев – мятущихся, неупокоённых душ умерших и погибших.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2021.

Фильмы 2024 года. «Блаженны мёртвые»

 

Шведский писатель Юн Айвиде Линдквист известен как автор художественных произведений в жанре ужасов. Один из его романов, «Håndtering av udøde» (в буквальном переводе – «Иметь дело с нежитью»), изданный в 2005 году, был экранизирован при участии кинокомпаний Швеции, Норвегии и Греции.

Режиссёр и автор сценария Теа Хвистендаль использовала для названия своего фильма заглавие литературного источника «Håndtering av udøde». Фильм вышел на экраны 20 января 2024 года.

В русскоязычной адаптации киноверсии дано другое заглавие – «Блаженны мёртвые». Такой вариант заглавия несколько высокопарен и не вполне соответствует тому, о чём рассказывается в первоисточнике (имеем в виду роман об оживших мертвецах), хотя и соотносится с общей концепцией фильма, отличающейся от идейного содержания романа.

Собственно, мертвецы в романе оживают не в полной мере. Да и оживают они не сами по себе. Их тела были использованы визитёрами из Тёмного Астрала для создания управляемых зомби.

Идея устрашения и наказания людей здесь несомненна. Кроме того, просматривается авторская мысль о необходимости полного отказа от практики трупозахоронения и о переходе к трупосожжению. Кремация пресечёт всякую возможную манипуляцию с физическими телами, которые сбрасывают души, завершившие свою жизненную программу.

В киноповествовании наиболее существенны три сюжетные линии, связанные со смертью дорогих людей и утратой близких – сына, жены и вероятной сестры в каждом отдельном случае.

Эту часть сюжета можно воспринимать как аллегорию и не понимать буквально всё, что показывается, тем более что это вызывает явные отрицательные эмоции.

Смысл здесь таков: как бы ни был дорог умерший, его следует отпустить, не удерживать при себе не просто в воспоминаниях, а в постоянных страданиях и терзаниях. Души, которым нужно уходить из человеческого мира, из-за тяжёлых переживаний родственников остаются какое-то время на частотах, близких к трёхмерному измерению, и также излишне страдают вместо того, чтобы перейти к этапу анализа прожитой жизни и осмыслению своей кармы.

Художественный фильм «Блаженны мёртвые» не так прост, как может показаться или как его характеризуют в некоторых аннотациях, вообще не связанных с содержанием картины. В любом случае этот фильм нельзя сводить только к банальным историям о мертвецах-зомби.

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.

Художественный фильм 2024 года. «Пчеловод»

 

Повествование основано на художественном вымысле, но в событийной канве киносюжета заключена главная его мысль: справедливость ныне не в моде, поэтому в некоторых ситуациях приходится выбирать между формальным следованием закону и справедливостью.

Подробно

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.

Художественный фильм 2024 года. «Спящие псы»

 

Суть всей коллизии заключена в заглавии картины, соотносящемся с английской идиомой let sleeping dogs lie (буквально – «позвольте спящим собакам лежать»), в русскоязычном эквиваленте – не будите спящую собаку, поскольку это может привести к чему-то нежелательному, к открытию того, что окажется шокирующим, болезненным и даже роковым для того, кто решился на такое действие.

Подробно о фильме

© А. Ф. Рогалев. Обзоры кинофильмов разных жанров. Гомель: Велагор, 2024.